第七百一十一章 思想性導演[第1頁/共6頁]

“陳凱歌的作品向來充滿對汗青與運氣的思慮，深沉厚重，作者氣質較著。在《霸王彆姬》中，他更是完成了一次小我創作主題上的思辨，將汗青宏觀和小我運氣的微觀近乎完美地融會一處。能夠說，李碧華的小說為陳凱歌供應了一段涉渡的浮木。仰仗李碧華的故事，陳凱歌頗不自甘地將對中國汗青的龐大感情，對似已沉湎的舊中國文明的苦戀固化成一處“瑰麗莫名”的東方景觀。它以京劇舞台的外型呈現，在鑼鼓喧天、斑斕燦豔之間生出一份清幽寥寂，它讓一入迷韻悠長的汗青劇目把一段迂迴的盤曲戲夢人生唱響。那段為陳凱歌們欲罷不能的汗青，在影片中僅成為了悠長故事的標點與節拍器。它們像背景一樣為人物間的真情透露與感情欺詐供應了契機和舞台，為人物的斷腸之時增加了亂世的悲慘和宿命的苦澀。諸如日寇縱馬馳入BJ之日，恰是程蝶衣一贈佩劍之時。他帶著和袁四爺周旋後的一臉殘妝來到段小樓麵前，看到的倒是大師為菊仙道賀的熱烈場麵。他迎著世人的目光拂袖而去後，侵犯者的馬隊又阻斷了段小樓追逐的腳步。而束縛軍進入BJ，卻成了程蝶衣二贈佩劍的背景。麵對狂喜的腰鼓隊和布衣甲士風塵仆仆的步隊，陳凱歌安排了小樓、蝶衣與張公公的相逢。兩人分坐在張公公的身邊，在為一座石階所充當的觀眾席上，目睹著這一現當代中國汗青的關頭時候。縷縷飄過的煙霧，遮斷了畫麵的縱深感，將這幅三人全景閃現為一幅扁平的畫麵。彷彿在這一汗青劇變的時候，昔日的汗青不但永久落空了它延長的能夠，並且被擠壓為極薄且平的一頁：昔日顯赫一時的公公與永久的伶人，此時已一同被拋出了新汗青的軌道。成為舊汗青間不值一文的裝點……”

“當然陳凱歌的作品中也不乏以表示愛為主題的情調電影，如《和你在一起》。它們以表示故事氛圍為中間，力求製造一種感受與情調。但是導演陳凱歌在措置這類影片時，常常把不肯定的運氣身分融入此中。運氣無常，在無常的命途中愛卻能生出千萬種能夠與感受。《和你在一起》這部影片報告了一個敏感而沉默的13歲男孩劉小春被望子成龍的老父送往BJ學習音樂的經曆。這段經曆把他推到了人生的十字路口，讓他麵對著感情與前程的挑選。一邊是父愛重如山，一邊是機遇千載難逢，陳凱歌試圖通過這個故事來揭露淺顯人的餬口和感情。但他胡想的軌跡卻難以與淺顯人符合，影片終究在一些稀少的喝采聲中沉寂。在這部以愛為名的生長寓言中，陳凱歌的題目不在於哲學思慮和文明深思，而在於如何讓他的電影從曲高和寡走向雅俗共賞……”

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