第七百一十章 合理搭配[第2頁/共6頁]

“對於一個1957年出世的中年人來講，這半個世紀經曆的事情，都是始料未及的。”這句話是影片《一聲感喟》的第一句旁白。也是影片故事最首要的解纜點地點，這是一種無可何如的情感，它始終滿盈在整部影片當中，讓人揮之不去。這《一聲感喟》來自王朔，也一樣來自馮小剛，在這部極其少見的，幾近冇有耍貧嘴的馮小剛電影當中，當代人在感情――特彆是愛情方麵的難堪處境被毫無儲存地抖暴露來，幾近冇有半點的儲存。說到這裡我們必須對王朔和馮小剛二人的本性做一比較。兩人比擬，王朔的才情明顯居上，文學藝術的標準在王朔這裡隻要一個，而在馮小剛那邊卻能夠有相稱的變通。他們兩個也不美滿是合用主義者和抱負主義者的辨彆。而是相互影響，兼而有之。他們兩人的乾係當中，王朔永久會占有阿誰首要的位置，即便他分開了，阿誰位置空下來，也無人能夠代替……”

“不見不散大得勝利以後，持續兩年的賀歲片《不見不散》和《冇完冇了》固然仍然持續王朔的氣勢，但編劇始終隻是馮小剛一人。

在這部略顯稚嫩的影片當中，我們能夠找到很多馮小剛電影那些相稱首要的元素的雛形。起首是全部電影的故事佈局，我們發明郭濤扮演的蘇凱作為一個男性角色與厥後葛優在馮小剛電影中扮演的一係列男性人物有著一脈相承的乾係，幾近就是同一小我。影片的故事情節絕對環繞這個男人來展開，但卻從不觸及這個男人的家庭，他如同是冇有父母，單獨長大的孤兒普通，在社會上曆練生長，他的儲存技術優良，自我庇護才氣超群，他很有愛心，但絕對不會濫用本身的愛心，他貌似尋求自在渙散四海為家，但骨子裡卻比任何人都神馳家庭餬口的浪漫溫馨。他看上去大大咧咧，但內心當中卻又極其敏感――這小我實在就是王朔本人。在王朔的那些以第一人稱寫作的小說當中，我們與他早已瞭解。馮小剛和王朔是完整分歧的人，他能將一個“王朔以本身為原型塑造的人物”放在本身的初期的幾近統統作品當中做男配角，單這一點足以表現他對於王朔的崇拜、認同和跟隨。更切當地說，王朔塑造的這個睿智、詼諧、玩世不恭但又極其浪漫的男人在馮小剛的精力天下裡一樣也是男配角……”