1122 無心插柳[第3頁/共4頁]

進一步來講的話，電影裡那敬愛的小奧利弗就是“斷背山”的投shè。奧利弗帶著一副大眼鏡諱飾住了她標緻的眼睛，一個小肚腩則讓她分歧於其他選美孩子們的纖細苗條，在選美當中，奧利弗是不會被承認的，更不要說奧利弗那套驚世駭俗的脫.衣.舞演出了――七歲孩子的脫.衣.舞，其惶恐程度也就是同xìng戀電影登上大螢幕的水準了。在“陽光小美女”電影的末端，奧利弗被製止插手統統加州的選美比賽。但是一家人卻高興地踏上了歸程，這何嘗不是對“斷背山”上映以後支流媒體的湊趣的一種反諷。

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尼爾-達西起首停止了簡樸的一句話批評“這部電影不但因為僅僅八百萬的投資，不但因為十一事情室的dú lìsè彩，不但因為演員均不是大牌。不但因為題材觸及家庭、公路、倫理等多範圍，不但因為腳本並分歧適支流媒體的審美目光，更因為埃文-貝爾用一種非支流的體例提出了一個讓統統支流都必須深切思慮的題目，這類黑sè詼諧的表述體例，就足以讓‘陽光小美女’的標簽上留下‘dú lì電影’的關頭詞了。這部電影奉告了統統dú lì電影製片廠，dú lì電影萬丈光芒的個xìng一樣能夠讓支流媒體側目；同時也奉告了統統支流電影廠牌，dú lì電影此中的dú lìsè彩並不是客觀的，而是主觀的，是辨彆於所謂‘支流’而構成的‘dú lì’。那麼，‘陽光小美女’還算是dú lì電影嗎？算，因為它不是大師會心推測的那種作品；但同時也不算，因為在它的身上，本就冇有支流和dú lì之分。”

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當然，這話被埃文-貝爾聽到。他就要至心說冤枉了。且不說他拿到“陽光小美女”腳本的時候“斷背山”都還冇有正式開拍，隻是在前期練習中；單說兩部作品製作完成以後“陽光小美女”會來多倫多就是一個斑斕的不測，而埃文-貝爾本人更是冇有籌算為“斷背山”鳴不平的意義：因為他向來就不在乎媒體說甚麼，他就是對峙做本身罷了。這才真正叫做偶然插柳柳成蔭。

提起“斷背山”的事，大師都曉得是如何回事了；而“陽光小美女”所反應的主題，卻隻要熟行人才曉得，以是才說這個耳光是冇有任何聲響的。“陽光小美女”裡對選美停止了大量側麵的諷刺，又通過胡佛這一家人來對“勝利者”、“失利者”停止重新思慮――並非重新定義，而是讓統統觀眾對於支流代價觀定義的勝利與失利產生質疑，重新墮入思慮。這毫無疑問的是對支流代價觀的一種諷刺，而“斷背山”之後果為題材敏感備受質疑成果上映以後又大受歡迎的事情，放在“陽光小美女”的主題之上。就成為了活生生的實際案例，活矯捷現地向統統人解釋了，甚麼叫做“支流代價觀的荒誕”。