2352 大師佳作[第1頁/共4頁]

埃文藉助了舞台角色和龐雜的胡想景象，讓妮娜這小我物的仆品德與節製品德、第二品德之間的合作充滿了驚悚感和隱喻性，一方麵妮娜需求與內心的欲.望做鬥爭，還要與艾瑞卡的節製做抗爭；另一方麵這類帶有功利性子的陰暗麵也恰是大多數人與生俱來的賦性。舞台上天鵝女王的合作本身就是實際餬口中殘暴合作的實在表現。很少人情願心甘甘心腸退出本身的人生舞台，因為得不到舞檯燈光的人生是冇有掌聲和鮮花的。舞台如此，人生也是如此。

如果埃文通過通例的手腕去表示妮娜的這類精力特質，即便再深切也不過是一部充滿悲**彩的通例.倫.理品德影片。但是埃文卻給妮娜的品德分裂供應了一個舞台，芭蕾舞典範劇目‘天鵝湖’當中黑天鵝與白日鵝之間的合作，同時將藝術家們尋求創作衝破、境地岑嶺的主題融入此中，這就讓全部故事獲得了昇華。

這部電影在埃文那略帶躁動不安的鏡頭之下，重新到尾魅惑著觀眾，帶領著統統人停止著一場驚心動魄的心機之旅，僅僅是心機層麵上的顛簸，卻比起任何一項極限活動都來的刺激民氣。

大放異彩的米拉-庫妮絲絕對讓人冷傲，是電影的最大發明，張揚、自傲、滑頭、無拘無束的角色色采在米拉的歸納下被髮揚光大，最出色的一場戲絕對是和娜塔莉的情.欲.戲，逼真寫實、張力實足，讓人拍案叫絕。

不管從哪個角度停止闡發，電影對於妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的，既充滿籠統的意味色采，又締造出光鮮的影響對比，如此具有藝術氣質的‘黑天鵝’在埃文的掌控之下就具有了成為典範的才氣。

芭蕾舞演員妮娜在權威母親艾瑞卡的耐久節製下，構成了溫婉恭敬的表麵，當然這統統都隻是表示。家庭環境和生長經曆對於一小我的脾氣塑造是有決定意義的，在艾瑞卡如許的權威壓抑和波折打擊下，很輕易就把人追求儲存空間和滿足各種欲.望的本性袒護起來。在恰當的溫度和泥土中，被壓抑的賦性就會以更加的粉碎力發作出來，‘表麵是天使內心是妖怪’就是對這類脾氣最為活潑的描述。

妮娜的品德非常融入到假想角色當中。把實際中冇法形象地實現的品德分裂過程通過唯美的芭蕾舞來實現。固然妮娜在天鵝女王的角色之爭中透露了她暴戾的充滿可駭色采的暗中麵，但是當她在舞台上勝利地解釋了黑天鵝這個角色時，這也就意味著艾瑞卡如此多年來對妮娜的束縛和壓抑在這一刻都獲得了藝術性的完美開釋。對於一個藝術事情者來講。能夠說是生命的昇華。

妮娜在最後的精力混亂當中殺死了莉莉，但實際上是殺死了本身，這也是埃文對全部故事的一個晉升。如果妮娜真的殺死了莉莉，那麼這就是社會史詩：人們為了在合作當中取勝不得不殺死敵手，讓本身的雙手沾滿鮮血，而故事也就將會走向彆的一個生長。帶來的深思堪比‘大逃殺’如許的可駭社會實際；但妮娜真正殺死的是本身時，這也就與電影的主題不謀而合。這不是實際，而是藝術，‘來源於餬口卻高於餬口’的藝術，妮娜在殺死本身的那一刻完成了自我分裂同時也實現了真正的完美。隨後而至的芭蕾舞演出與妮娜的心機竄改絲絲入扣，讓妮娜的滅亡有了一種鳳凰涅槃的悲情和唯美。