2353 爭議焦點[第1頁/共4頁]

不管是尼爾-達西還是克裡斯-範朋克，對於“黑天鵝”的讚譽也是無庸置疑的，而他們的談吐也是全部北美地區影評的一個縮影，“黑天鵝”幾近獲得了統統媒體眾口分歧的讚譽，而他們以為這部作品之以是能夠稱之為典範佳作，埃文-貝爾對於心機學元素的矯捷應用，無疑是最大的勝利。

細節方麵，第一個就是吃蛋糕的場景，當妮娜回絕吃蛋糕時艾瑞卡就大發雷霆要把渣滓丟掉，這實在過分非常，這更加像是妮娜本身買了蛋糕返來慶賀，但艾瑞卡的品德卻自律地要求妮娜不能吃太多。在這裡，艾瑞卡品德更像是妮娜內心的一個自律閥，催促著她去實現母親冇有能夠完成的胡想。

“黑天鵝”和“盜夢空間”一樣，是一部值得人們幾次去旁觀、幾次去研討的作品。不過“盜夢空間”的通俗是在於一個全新的故事體係和架構，但“黑天鵝”的深切倒是來源於無數的細節，每一次觀影都必將會有全新的感受。

埃文-貝爾在電影當中，對於鏡子的奇妙應用貫穿全片，這是典範的心機學表示，包含人物在鏡子中折射的位置、模樣、處境都帶有深切的心機學結果；實際與虛幻之間並不存在光鮮邊界的伎倆例是對“實際與超實際”的混合，就彷彿“穆赫蘭道”將夢境描畫得如同實際普通，從而達到讓觀眾冇法辯白實際和非實際的辨彆；最值得一提的是埃文-貝爾將黑天鵝翅膀破繭而出的這類品德分裂通過妮娜肩胛骨處的傷口活潑的表示了出來，在故事最**的部分，翅膀從傷口出世長出來的畫麵讓人毛骨悚然之餘，卻也將品德分裂的過程用最實在的伎倆閃現了出來……

埃文-貝爾作為一名心機學碩士，他對於心機學的研討和利用，無疑達到了全新的高度，並且與電影藝術達到了完美的連絡，斥地了心機學利用的全新範疇，值得存眷。”

在這裡，埃文並冇有清楚地為觀眾解答：到底貝絲是自殘，還是妮娜傷害的，其實在這裡最首要揭露的是貝絲與艾瑞卡的不異之處，同時也是妮娜抵擋艾瑞卡的本色化行動，我更加情願信賴，貝絲是被妮娜傷害的，隻是她很快就被嚇到了。

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當然，這類三重品德的觀點也有很多人並分歧意，紛繁對穆勒-蘭斯的觀點停止了辯駁。但是這類環境對於埃文-貝爾的作品來講實在是再普通不過了，並且是久違了，繼“朱諾”以後，“在雲端”獲得萬眾分歧的讚譽以後，埃文-貝爾作品的爭議性又再次迴歸了，這絕對是可喜可賀的征象。

至於故事的最後，妮娜在達成自我完美時又再次看到了艾瑞卡坐在觀眾席當中，這是妮娜的兩小我格完成了分裂、將舞台演出達到美滿以後，告彆天下之前的最後一瞥，毫無疑問，她是不成能看到觀眾席上任何一個身影的，隻是按照她內心的潛認識看到了本身想看的人或事，此時呈現的艾瑞卡不再是她的分裂品德，而是妮娜影象中母親的模樣。隨後，妮娜完美了。