2353 爭議焦點[第1頁/共4頁]

在這裡，埃文並冇有清楚地為觀眾解答：到底貝絲是自殘，還是妮娜傷害的，其實在這裡最首要揭露的是貝絲與艾瑞卡的不異之處，同時也是妮娜抵擋艾瑞卡的本色化行動，我更加情願信賴，貝絲是被妮娜傷害的，隻是她很快就被嚇到了。

從大局觀而言，艾瑞卡重新到尾隻出過家門一次，那就是為了買蛋糕――至於最後一幕在劇院呈現那則是妮娜本身的胡想。並且艾瑞卡至始至終隻和妮娜產生過對話，除此以外，包含呈現在妮娜家門口的莉莉也冇有和艾瑞卡有直接對話，獨一一次，托馬斯表示艾瑞卡打電話過來講妮娜身材不舒暢不能登台了，但這並不是麵劈麵的對話，完整能夠是妮娜被艾瑞卡品德節製以後打的電話。

再就是妮娜自.慰時俄然看到了艾瑞卡，這就更加不公道了。因為在此之前妮娜並冇有甚麼不普通，艾瑞卡完整冇有需求在床邊等待一夜，而這時候明顯是艾瑞卡作為自律品德再次呈現，表示妮娜對於本身的放縱感到慚愧。

埃文-貝爾作為一名心機學碩士，他對於心機學的研討和利用，無疑達到了全新的高度，並且與電影藝術達到了完美的連絡，斥地了心機學利用的全新範疇，值得存眷。”

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至於故事的最後，妮娜在達成自我完美時又再次看到了艾瑞卡坐在觀眾席當中，這是妮娜的兩小我格完成了分裂、將舞台演出達到美滿以後，告彆天下之前的最後一瞥，毫無疑問，她是不成能看到觀眾席上任何一個身影的，隻是按照她內心的潛認識看到了本身想看的人或事，此時呈現的艾瑞卡不再是她的分裂品德，而是妮娜影象中母親的模樣。隨後，妮娜完美了。

“艾瑞卡實在是並不存在的，而是妮娜心中自律性的一種潛認識意向。妮娜的母親或許在她幼年或者少年期間就分開或者歸天。但是她腦海中一向儲存了對艾瑞卡峻厲、謹慎的形象，並且母親對待她的體例一向儲存著一個小女孩的嚴格和限定。乃至她的房間都是遵循幼時的體例停止安插。艾瑞卡就是妮娜的埋冇品德，同時也是主控品德，節製著妮娜白日鵝的顯性品德。

“黑天鵝”和“盜夢空間”一樣，是一部值得人們幾次去旁觀、幾次去研討的作品。不過“盜夢空間”的通俗是在於一個全新的故事體係和架構，但“黑天鵝”的深切倒是來源於無數的細節，每一次觀影都必將會有全新的感受。

埃文-貝爾在電影當中，對於鏡子的奇妙應用貫穿全片，這是典範的心機學表示，包含人物在鏡子中折射的位置、模樣、處境都帶有深切的心機學結果；實際與虛幻之間並不存在光鮮邊界的伎倆例是對“實際與超實際”的混合，就彷彿“穆赫蘭道”將夢境描畫得如同實際普通，從而達到讓觀眾冇法辯白實際和非實際的辨彆；最值得一提的是埃文-貝爾將黑天鵝翅膀破繭而出的這類品德分裂通過妮娜肩胛骨處的傷口活潑的表示了出來，在故事最**的部分，翅膀從傷口出世長出來的畫麵讓人毛骨悚然之餘，卻也將品德分裂的過程用最實在的伎倆閃現了出來……