152 金球提名[第1頁/共4頁]

勞倫斯對“上帝之城”的推許也無庸置疑，他不但賜與了一百分滿分的評價，並且果斷不移地以為，這部作品應當博得更尊敬的報酬。不但因為這部作品本身是如此優良，更因為這部作品報告了一個每小我都冇法忽視的故事：在我們的身邊，在我們的餬口裡，有一群人正在保守著貧苦的煎熬和折磨。

你能夠不喜好金球獎，但卻不能忽視金球獎，哪怕是戲耍、戲謔、諷刺。人們的視野也還是不由自主地朝金球獎堆積。

嚴格來講，“丟失東京”不能算是“悄悄”崛起，這部作品在特柳賴德電影節停止首映以後，就收到了媒體的交口獎飾；隨後在威尼斯電影節更是博得瞭如潮讚譽，收成了人權電影收集獎和新晉最好女演員獎以後，夾帶著強大的陣容浩浩大蕩地回到了北美地區，登岸多倫多電影節；在多倫多，索菲亞-科波拉第一次以導演的身份――而不是科波拉家屬的小女兒――站在了大師麵前，媒體竭儘所能把統統歌頌之詞都送給了這位年僅三十三歲的新晉導演。

在音樂笑劇類部分，最大的亮點莫過於凱拉-奈特莉，這位強勢崛起的英倫玫瑰固然冇有能夠博得任何提名，但是她參與演出的“真愛至上”和“我愛貝克漢姆”竟然雙雙插手了音樂笑劇類最好影片的爭奪，而她作為鐵三角成員之一出演的“加勒比海盜”更是逆六合為約翰尼-德普帶來了一個音樂笑劇類最好男配角的提名席位，三部作品齊頭並進，即便她本身冇有獲得提名，還是成為了2003年最為閃爍的重生代女演員。

除此以外，一部叫做“丟失東京”的電影悄悄崛起，將西洋鏡影業再一次帶到了統統人麵前。

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在戰役陰霾當中低調地度過了略顯平平的六十歲生日以後，本年的金球獎迎來了一個發作性的年度。戰役史詩大片“冷山”和魔幻史詩钜作收官之作“魔戒三部曲：國王返來”聯袂引爆了話題熱度，成為了提名階段的最大贏家。

不過，在羅傑和勞倫斯的批評刊頓時，已經間隔2004年冇有剩下幾天了，這一輪高潮彷彿冇有趕上金球獎提名階段的最後一班列車――2003年的十仲春十八日，好萊塢本國記者協會公佈了第六十一屆金球獎的提名名單。

能夠說，“丟失東京”是夾帶著一起獎飾、一起支撐、一起讚歎走過來的，高達八十九分的媒體綜評更是輕鬆超越了“上帝之城”，再加上科波拉家屬縱橫好萊塢近三十年的強大人脈，這統統都使其成為了頒獎季揭幕以後，最大的一匹黑馬，浩大的陣容乃至模糊表示出了與“冷山”叫板的姿勢。

在接下來的一個月時候內，“上帝之城”的第二輪放映單館票房逐步遲緩而穩定地上升到了一萬美圓擺佈，票房表示又一次讓人側目。會商熱度更是始終居高不下。