279 大膽創新[第2頁/共4頁]

海登的解釋在蘭斯的腦海裡勾畫出一副清楚的畫麵。就彷彿三維立體的俯瞰圖普通，將全部電影畫麵的切換都揭示出來，然後蘭斯眼睛頓時一亮，“是的，我要的就是這類結果！”

“你看，就彷彿兩輛車子在交彙的時候。燈光對準交彙的部分，左邊那輛車子切入左邊一半畫麵，右邊那輛車子切入右邊一半畫麵，我們都隻能看到司機這一半的鏡頭，剩下的一半則因為光芒的逐步減弱而變得恍惚起來。然後，我們操縱慢鏡頭的調劑，將司機的神采完整揭示出來。能夠，下一秒，一道寒光從車子的斜火線投射過來。本來全部畫麵就采取暖色彩，寒光投入出去以後會製造出光影的落差。但同時還會加深那種陰冷的結果，繼而營建出一種冷暴力的視覺結果。”

海登不由就開端鎮靜了起來，“這是藝術電影裡纔會采取的拍攝體例，你曉得，用細緻的光芒塑造和辨彆於傳統元素的美學構圖來製造出心機表示的結果，但如此一來，全部拍攝都需求做出竄改，我們必須簡化場景轉換，將鏡頭的詩意結果最大化，儘能夠不要用目炫狼籍的剪輯體例粉碎這類節拍……”

“然後就是演員的演出提出了更高的要求，這一點，我信賴你應當更加清楚。”海登說完以後，就開端摩拳擦掌了。

如果遵循他們的構思來拍攝，電影的影象色彩會變得非常單調，並且過分於暖色彩，這是普通的，但結果卻會有所減弱。以是，演員的外型，包含電影場景的色彩，都需求做出調劑，營建出一種八十年代迪斯科舞廳的繽紛色采結果，將那種暖色彩與暖色彩之間的牴觸感透暴露來。

他認識到，如果遵循這類構思的話，“借刀殺人”的拍攝難度遠遠超越了“上帝之城”，這對於導演來講絕對是一個全新應戰。本來驚悚犯法電影的拍攝難度就令很多人望而卻步了，現在蘭斯不但冇有膽怯，反而還增加了拍攝難度，海登天然是亢奮不已。

蘭斯點點頭，輕描淡寫地說到，“這就是目標。”他就是要塑造出一個介於實際與虛幻之間的實際都會，離開“上帝之城”的實在，進入一個恍惚地帶，讓觀眾感遭到那種實際的“罪過社會”本色化的能夠，如果有機遇的話，“犯法之城”作為收官之作將真正地分開實際進入虛幻，塑造出一個將來都會的氣象。“至於能夠透暴露來的題目，這就是我們需求驅逐的應戰，不是嗎？”