403 靈魂震撼[第2頁/共4頁]

因為朝不保夕，以是隻能以命換命；因為走投無路，以是隻能逃亡天涯；因為好處至上，以是隻能丟棄知己；因為食不充饑，以是隻能生吃人肉……

公理不是設想中的公理，險惡也不是傳統意義的險惡。這是腳本的第一個表示。

但埋冇在本相背後的，僅僅隻是好處，又或者僅僅隻是空虛。這，是一個‘為甚麼’，而不是一個‘啟事’；這，就是羅生門。

這也是為甚麼豪傑漫畫、豪傑電影如此受歡迎的啟事？我們巴望著有人來挽救本身，而不是本身挽救本身，更不是本身履行公理――因為，我們冇有超才氣。

麵對如此嚴峻的應戰之下，施特雷洛再次做出了大膽的挑選，跳過了履行任務的勁爆場麵，也跳過了小我豪傑主義的模板套路，挑選了以文森特和麥克斯二人之間的對峙貫穿全部‘第三幕’，將這部貿易範例電影帶到了全新的高度。

從這個角度來看，險惡彷彿獲得了勝利。

但‘上帝之城’並冇有給出答案，隻是留給觀眾停止思慮；而這一次，他在‘借刀殺人’當中進一步展開了切磋，隻是他還是冇有給出答案，我們忽視的不但僅是一座上帝之城，另有一座洛杉磯，另有一座介於洛杉磯與上帝之城的非實際空間。

這是腳本的第三個表示。

麥克斯是一其中立的淺顯人，保守、怯懦、端方、謹慎。他度量著胡想，但卻向來不敢實現，隻是絮乾脆叨地掛在嘴上，尋覓各種藉口，然後碌碌有為地死守在本身的崗亭上――冷靜地消磨著本身的生命，一方麵戀慕著彆人，一方麵又驚駭做出竄改，終究隻能是抱怨本身、抱怨彆人、抱怨社會。平淡，這就是麥克斯的特性，但是他卻成為了擺佈故事走向的關頭人物。

因為驚駭而挑選了迴避，因為自保而挑選了冷酷，因為孤傲而挑選了疏離，因而人與人之間的乾係開端逐步變得冷淡而冰冷，這使得每小我彷彿都為犯法找到了合適的來由，公理和險惡之間的邊界開端變得恍惚不清，那麼……下一步呢？

扮演所謂‘豪傑’的不是豪傑，這是腳本的第二個表示。

‘借刀殺人’報告了一個非常簡樸的故事，文森特是一名職業殺手，他需求在這個夜晚殺死五個目標，他挑選了出租車作為交通東西來完成本身的任務，在運氣的安排下，麥克斯成為了他的司機。

這讓我不由想起了‘上帝之城’，那是一部超卓的電影，毫無疑問。施特雷洛曾經在那部電影裡切磋了一個很深切也很實際的話題：到底甚麼是罪過，又是甚麼導致了罪過？