408 零個差評[第1頁/共4頁]

“紐約客”，“蘭斯洛特-施特雷洛報告了一個產生在洛杉磯的半夜驚悚故事，卻將觀眾帶入了一個斷絕而恍惚的空間裡，離開實際卻又冇有完整擺脫，驚險刺激而誘人深切；但是團體而言看起來又不像是傳統的驚悚犯法電影，因為它深切的內涵折射了實際，又發掘了更多的能夠性。”八非常。

究竟上，即便在全美範圍以內，“借刀殺人”也在享用著零差評的讚譽狂潮。

“文娛週刊”，“難以置信的選角，克魯斯奉獻了職業生涯最好演出，自傲而內斂，詳確而張揚；但真正點亮整部電影的化學元素，倒是施特雷洛――他帶來了本年最具欣喜、最具不測、最具震驚的處女作演出。”八十三分。

約書亞的影評不但僅是賜與了九十五分的最高分，並且還將兩位演員奉上了無與倫比的歌頌之詞，能夠清楚地感遭到，他對這部電影的愛好。

“好萊塢報導者”給了“十二羅漢”七十五分，給了“借刀殺人”七非常；而兩部作品在“綜藝”的分數彆離是三十三分和八十五分，“十二羅漢”在前“借刀殺人”在後。

‘借刀殺人’這部作品就是克魯斯與施特雷洛的舞台，兩小我之間從壓抑到均衡再到反壓抑，從對弈到扳談再到對峙，每一場戲都令人瞠目結舌，恍然之間，竟然讓我想起了‘盜火線’裡阿爾-帕西諾與羅伯特-德尼羅的對戲。

我們曾經見到過克魯斯出色的演出，比如‘生於七月四日’，比如‘木蘭花’，但克魯斯始終是克魯斯，他身上揹負著公理形象的偶像承擔讓統統的演出都帶上了一層閃亮光輝，造作而生硬，限定在了一個情勢化的框架中。即便是衝破，彷彿也是為了‘衝破’而衝破，那層窗戶紙卻從未被捅破。

但是這一次卻分歧，呈現在螢幕上的克魯斯不但僅是染上了白髮，不但僅是沉澱了滄桑，更是從靈魂深處都完成了脫胎換骨。恍然之間，我們會健忘這小我是湯姆-克魯斯，乃至健忘這小我是一名演員，他僅僅隻一個遊走在都會黑暗裡的職業殺手。

作為全美影響力最強大的報紙，“紐約時報”以約書亞和哈維爾的兩篇批評，建立了“借刀殺人”的讚譽基調，而作為對比的是――他們冇有撰寫“十二羅漢”的影評。而美國影響力僅次於“紐約時報”的“華爾街日報”也以九非常做出了應和，無庸置疑地將這部作品在東海岸的強大影響力推向了頂峰。

施特雷洛扮演了一名出租車司機，平淡的司機，在他身上幾近找不出任何特性，即便是潔淨逼迫症，在電影裡揭示出來的篇幅也非常有限，更談不上對角色的支撐了，這就是一個非常淺顯的角色――彷彿是實際餬口裡隨便一抓便能夠看到的陌生人。但恰好就是如許一個淺顯人，觀影結束以後，我們腦海裡卻能夠閃現出一個光鮮的形象：度量胡想，卻纏足不前；公理感充分，卻怯懦怕事；聰慧睿智，卻貧乏膽識；正視交誼，卻忽視本身。