546 三部曲現[第2頁/共4頁]

不但僅是羅傑，“電影批評”的柯克-哈尼卡特也表達了一樣的觀點。

為甚麼羅傑對“犯法三部曲”的承認如此首要？能夠說，這是從藝術高度賜與的必定。

在電影的最後，殺手遞出了捲菸，畫麵戛但是止。

柯克將蘭斯與埃利達爾相提並論，這無疑是一個令人受寵若驚的歌頌。在俄羅斯，埃利達爾被戲稱為“每一隻狗都熟諳的人”，是一名真正令人尊敬的電影大師。

更難能寶貴的是，羅傑這篇批評賜與了“罪過之城”不成思議的滿分一百分，同時另有四星的滿星保舉，以滿檔的姿勢毫不鄙吝地將“罪過之城”推向了讚譽頂峰。這也是羅傑再一次為蘭斯的作品奉上了最高評價。

究竟上，這不是“電影批評”第一次賜與了蘭斯作品一百分，柯克對犯法三部曲的評價也恰好是一百分，“這是與時俱進的三部作品，這是深切靈魂的三部作品，這是載入史冊的三部作品。”

“施特雷洛的犯法三部曲讓我遐想起了俄羅斯導演埃利達爾-梁讚諾夫（Eldar-Ryazanov）的悲喜三部曲，‘運氣的玩弄’、‘辦公室的故事’、‘兩小我的車站’。梁讚諾夫通過風趣的場景和節外生枝的情節竄改，讓人們窺見笑劇背後餬口愁悶的本質，讓人笑中帶淚，在敗壞調侃的表層論述下，埋冇著儲存景況的荒誕與好笑，這是一種使報酬難的實在。

‘上帝之城’中，施特雷洛應用了活動化鏡頭和碎片化剪輯的體例將情感的竄改傳達出來；‘借刀殺人’中，施特雷洛又應用了燈光層次和強弱的竄改將情感的起伏揭示出來；‘罪過之城’中，施特雷洛則應用了色采說話完成情感的表達。

在目前的犯法三部曲當中，羅傑彆離打出了一百分、八十八分、一百分的評價，彆的另有四星、四星、四星的保舉。底子無需多言，羅傑對蘭斯的超高讚譽可見一斑。在“上帝之城”橫空出世時，羅傑就向統統人昌大保舉了這位新人導演，現在不過三年時候罷了，羅傑就已經將蘭斯推上了天賦導演的寶座。

這統統都是蘭斯所冇有預感到的，也是人們所冇有預感到的――誰能想到，“罪過之城”如許一部邪典氣勢的貿易電影，竟然鑄就了蘭斯的業內職位。不過，當初也冇有人預感到“低俗小說”成績了昆汀的橫空出世，這就是好萊塢，這就是藝術。