546 三部曲現[第3頁/共4頁]

究竟上，這不是“電影批評”第一次賜與了蘭斯作品一百分，柯克對犯法三部曲的評價也恰好是一百分，“這是與時俱進的三部作品，這是深切靈魂的三部作品，這是載入史冊的三部作品。”

在電影的最後，殺手遞出了捲菸，畫麵戛但是止。

此時腦海裡閃現的畫麵，不是殺手是否會扣動扳機，而是本身身處於罪過之城，又會做出甚麼挑選呢？埋冇在殺手那悲天憫人的眼睛背後，倒是一顆淡但是冰冷的心臟，這讓我不由就想起了‘借刀殺人’的結局――彼時，刻毒無情的職業殺手被怠倦而倦怠壓垮了肩膀，一聲感喟噹噹挑選了放棄；現在，冷血殘暴的職業殺手暴露了誘人的笑容，遞出了捲菸。

不過，當“三部曲”進入好萊塢以後，卻被付與了更多貿易的意義，比如“星球大戰”係列，“黑客帝國”係列，“奪寶奇兵”係列，“魔戒”係列，“教父”係列等等，全數都被設定為三部曲。但究竟上，這些三部曲並不是藝術層麵的，更多是劇情持續的作品，嚴格來講隻能稱之為三部續集。

這統統都是蘭斯所冇有預感到的，也是人們所冇有預感到的――誰能想到，“罪過之城”如許一部邪典氣勢的貿易電影，竟然鑄就了蘭斯的業內職位。不過，當初也冇有人預感到“低俗小說”成績了昆汀的橫空出世，這就是好萊塢，這就是藝術。

‘上帝之城’中，施特雷洛應用了活動化鏡頭和碎片化剪輯的體例將情感的竄改傳達出來；‘借刀殺人’中，施特雷洛又應用了燈光層次和強弱的竄改將情感的起伏揭示出來；‘罪過之城’中，施特雷洛則應用了色采說話完成情感的表達。

以是，三部曲在藝術範疇當中一向有著特彆的意義。

從羅傑到柯克，從“芝加哥太陽報”到“電影批評”，這僅僅隻是“罪過之城”首映式結束以後的冰山一角，一場陣容浩大的群情狂潮這才方纔揭開序幕。(未完待續。)

這也真正地讓蘭斯離開了“新人導演”的行列，成為了一名具有本身號令力的中堅導演；同時也證瞭然蘭斯不但僅是一名潛力新秀，他的才調通過犯法三部曲獲得了承認，真正地讓他在好萊塢具有了一席之地。

更難能寶貴的是，羅傑這篇批評賜與了“罪過之城”不成思議的滿分一百分，同時另有四星的滿星保舉，以滿檔的姿勢毫不鄙吝地將“罪過之城”推向了讚譽頂峰。這也是羅傑再一次為蘭斯的作品奉上了最高評價。

“施特雷洛的鏡頭老是充滿著表示和隱喻，遊走在實際與虛幻之間，特彆是對畫麵的應用和角色的發掘，揭示出了與春秋不符合的睿智和鋒利。‘上帝之城’的原始躁動，‘借刀殺人’的沉著禁止，‘罪過之城’的肆意狂放，令人拍案叫絕。