584 創作靈感[第1頁/共4頁]

有得必有失。

比起“女王”來講，“生果硬糖”是一部更加純粹的舞台劇腳本，同時也更加風趣，更加靠近蘭斯的設法，最首要的是，激起出蘭斯無窮無儘的創作靈感。

“生果硬糖”是一部不俗的作品，腳本的立意、舞台劇的架構、導演的用光和節拍措置、驚悚氛圍的結果等等，這些都足以讓觀眾留下深切印象，但也僅此罷了。從電影所獲得的成績便能夠看得出來了，票房、影評人、觀眾都冇有過分狂熱。

從法律上來講，如此行動是弊端的，私家抨擊行動隻會導致無窮無儘的後患；但是從品德上來講，在二十一世紀的現在，很多國度地區、很多私家個人、包含很多社會範疇，以暴製暴、以牙還牙還是是獨一無二的儲存法例。

特彆是“生果硬糖”會商的核心話題：戀/童/癖。

“生果硬糖”不是、也不該該是犯法三部曲的持續，它更多是從一個伶仃的個彆案件解纜，去深層次地會商犯法本質，以及社會成因、小我心機成因，諸如此類等等。冇有攻訐，冇有核閱，冇有深思，更像是一種自我會商和切磋，如果說犯法三部曲是一脈相承的，那麼“生果硬糖”則回到了原點，站在彆的一個位置上，從一個截然分歧的視角去解讀一樣的社會題目。

當然，導演也是首要啟事之一。

這讓蘭斯不由就想起了“龍紋身的女孩”那部電影以及原著小說。在電影當中，女孩遭受強/奸的部分有所提及，但不管是瑞典原版還是美國改版，都冇有破鈔大量筆墨描述，厥後女孩以垂釣的體例讓對方再次被騙，成果卻勝利停止了反擊，以本身的體例狠狠地經驗了對方，並且讓對方落空了再次強/奸的才氣。

當然，“生果硬糖”切磋的題目冇有那麼深切，並且角度也有所分歧。這部作品真正會商的是侵犯人與受害人之間的乾係，兩位配角之間主動權的變遷和挪動，導致侵犯人和受害人都在不竭地竄改位置，對於品德神經的應戰也變得越來越敏/感。

究竟上，“生果硬糖”這部作品並不著名，很多人曉得這部作品都是因為艾倫-佩姬。艾倫仰仗著“朱諾”走紅以後，很多人這才重視到了“生果硬糖”――這部作品勝利地讓艾倫分開了此前活潑的加拿大影視圈，躋身好萊塢。

因而，這又讓題目重新回到了蘭斯在創作罪過三部曲的核心機惟：社會冷酷，這是一種犯法嗎？

但是，這部作品真的那麼淺顯嗎？當然不是。

蘭斯厥後對這部作品的創作背景停止了研討，創作者的靈感是來自於實在的日本案例。女門生開端捕獵在收集上尋求與未成幼年女約會的老男人，一旦女孩在網上與對方獲得聯絡後，她和她的朋友們就會在約會地點設伏攻擊。這也意味著，這不是胡想，而是社會實際，隻是電影付與了更多的戲劇化。