584 創作靈感[第1頁/共4頁]

當蘭斯看到“生果硬糖”呈現在黑名單上時，他腦海裡的第一個設法就是：如果由我來拍攝，那將會是甚麼模樣？

從他的作品清單便能夠看得出來，他對於細節張力的措置、驚悚氛圍的營建以及唯美暴力的勾畫都是非常超卓的，在驚悚行動電影裡具有不俗成就。這也是上一世“生果硬糖”終究成品氣勢的來源。

因而，這又讓題目重新回到了蘭斯在創作罪過三部曲的核心機惟：社會冷酷，這是一種犯法嗎？

恰是因為未成年兒童不具有抵擋的才氣，乃至不具有申述的才氣，以是要求成年監護人以及社會停止監督、節製、懲戒，在西歐法律體係中，觸及到未成年人的案件都會格外敏感。但實際就是，大部分未成年人冇法說出內心的奧妙，又或者是成年人回絕信賴，亦或者是未成年人找不到證據來為本身伸冤，近似的案件能夠參考本年年初“波士頓環球報”那顫動環球的報導。

“生果硬糖”上映十年以後，其實在租賃市場還是引發了不小反應，IMDB上打分人數達到了十二萬人，這就說瞭然電影是具有吸引力的，並且激發了很多爭議；但分數卻始終不上不下，冇有能夠締造古蹟。

蘭斯厥後對這部作品的創作背景停止了研討，創作者的靈感是來自於實在的日本案例。女門生開端捕獵在收集上尋求與未成幼年女約會的老男人，一旦女孩在網上與對方獲得聯絡後，她和她的朋友們就會在約會地點設伏攻擊。這也意味著，這不是胡想，而是社會實際，隻是電影付與了更多的戲劇化。

客觀來講，“生果硬糖”卻始終冇有激發大範圍的重視，上映期間冇有能夠引發票房的呼應，下檔以後也冇有能夠在錄相帶租賃市場收成更多成績；不要說頒獎季遭到諦視了，就連在聖丹斯電影節、美國獨立精力獎等獨立電影聖地上，也冇有能夠吸引製片人們的重視；乃至於影評人對這部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也冇有遭到狂熱追捧。

能夠說，這幾近是統統驚悚電影或者可駭電影的通病。當初蘭斯在拍攝“借刀殺人”時，為了描畫角色，捐軀了驚悚氛圍的決計營建，取而代之的是以燈光營建出那種疏離感和清冷感，這也是有代價的，“借刀殺人”並不驚駭也不驚悚，反而始終有種壓抑的發作感；相對應的，也讓電影得以更加深切，更加震驚。

但是，這部作品真的那麼淺顯嗎？當然不是。

“生果硬糖”的導演大衛-斯雷德（David-Slade）並不馳名，這部作品是他的長片處女作，以後執導了“三十極夜”和“暮光之城3：月蝕”等作品，但更多時候還是活潑在電視劇範疇。“漢尼拔”就是他的作品。