584 創作靈感[第2頁/共4頁]

能夠說，這幾近是統統驚悚電影或者可駭電影的通病。當初蘭斯在拍攝“借刀殺人”時，為了描畫角色，捐軀了驚悚氛圍的決計營建，取而代之的是以燈光營建出那種疏離感和清冷感，這也是有代價的，“借刀殺人”並不驚駭也不驚悚，反而始終有種壓抑的發作感；相對應的，也讓電影得以更加深切，更加震驚。

這個故事非常驚悚，但卻又非常風趣，因為始終很難界定到底誰是獵人，誰是獵物；也很難辯白到底誰是公理，誰是險惡。電影以一種近乎怪誕的玄色伎倆將侵犯人和受害人的身份不竭更調，嚴峻應戰了觀眾的品德底線和世俗看法。

從他的作品清單便能夠看得出來，他對於細節張力的措置、驚悚氛圍的營建以及唯美暴力的勾畫都是非常超卓的，在驚悚行動電影裡具有不俗成就。這也是上一世“生果硬糖”終究成品氣勢的來源。

“生果硬糖”是收集用語，“Hard-Candy”，指代未成幼年女。這就是報告一個未成幼年女的故事。

想到這裡，蘭斯驀地就坐直了身材，把劈麵的三小我嚇了一跳，他直接拿起手機撥通了富蘭克林的電話，跳過了客氣環節，“‘生果硬糖’，在黑名單排……呃，七十七名的那部作品，你能夠把腳本傳真過來給我嗎？”(未完待續。)

但是，這部作品真的那麼淺顯嗎？當然不是。

“生果硬糖”的導演大衛-斯雷德（David-Slade）並不馳名，這部作品是他的長片處女作，以後執導了“三十極夜”和“暮光之城3：月蝕”等作品，但更多時候還是活潑在電視劇範疇。“漢尼拔”就是他的作品。

究竟上，“生果硬糖”這部作品並不著名，很多人曉得這部作品都是因為艾倫-佩姬。艾倫仰仗著“朱諾”走紅以後，很多人這才重視到了“生果硬糖”――這部作品勝利地讓艾倫分開了此前活潑的加拿大影視圈，躋身好萊塢。

上一世，蘭斯是這部作品問世了多年以後，在DVD租賃店裡偶然當中發明這部作品的，不是因為艾倫，而是因為海報非常有特性，一個穿戴紅色帽T的小女孩站在捕鼠夾之上，玄色驚悚的諷刺寄意就穿透紙麵閃現在麵前。獵奇之下，蘭斯決定租賃回家看看，這才發明瞭這部氣勢奇特的佳作。

“生果硬糖”上映十年以後，其實在租賃市場還是引發了不小反應，IMDB上打分人數達到了十二萬人，這就說瞭然電影是具有吸引力的，並且激發了很多爭議；但分數卻始終不上不下，冇有能夠締造古蹟。

但，大衛對於人物角色的塑造並不善於，這喪失了布萊恩腳本裡的很多精華，也喪失了進一步發掘和昇華的機遇；彆的，大衛過於重視驚悚氛圍的營建，但卻落空了對劇情的掌控，這使得故事情得略微薄弱，一樣也落空了對動機、對心機、對人物的描畫，導致觀影結束以後隻剩下驚悚和驚駭，卻少了深思。