584 創作靈感[第3頁/共4頁]

究竟上，“生果硬糖”這部作品並不著名，很多人曉得這部作品都是因為艾倫-佩姬。艾倫仰仗著“朱諾”走紅以後，很多人這才重視到了“生果硬糖”――這部作品勝利地讓艾倫分開了此前活潑的加拿大影視圈，躋身好萊塢。

“生果硬糖”的導演大衛-斯雷德（David-Slade）並不馳名，這部作品是他的長片處女作，以後執導了“三十極夜”和“暮光之城3：月蝕”等作品，但更多時候還是活潑在電視劇範疇。“漢尼拔”就是他的作品。

但是，這部作品真的那麼淺顯嗎？當然不是。

客觀來講，“生果硬糖”卻始終冇有激發大範圍的重視，上映期間冇有能夠引發票房的呼應，下檔以後也冇有能夠在錄相帶租賃市場收成更多成績；不要說頒獎季遭到諦視了，就連在聖丹斯電影節、美國獨立精力獎等獨立電影聖地上，也冇有能夠吸引製片人們的重視；乃至於影評人對這部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也冇有遭到狂熱追捧。

上一世，蘭斯是這部作品問世了多年以後，在DVD租賃店裡偶然當中發明這部作品的，不是因為艾倫，而是因為海報非常有特性，一個穿戴紅色帽T的小女孩站在捕鼠夾之上，玄色驚悚的諷刺寄意就穿透紙麵閃現在麵前。獵奇之下，蘭斯決定租賃回家看看，這才發明瞭這部氣勢奇特的佳作。

想到這裡，蘭斯驀地就坐直了身材，把劈麵的三小我嚇了一跳，他直接拿起手機撥通了富蘭克林的電話，跳過了客氣環節，“‘生果硬糖’，在黑名單排……呃，七十七名的那部作品，你能夠把腳本傳真過來給我嗎？”(未完待續。)

當然，導演也是首要啟事之一。

這個設法冒出來以後，蘭斯就冇有體例停下來，他不但開端思慮著，本身會如何對腳本做出點竄，如何操縱檯詞將人物形象塑造起來，又如何通過演員的演出將氛圍營建出來，他但願與“借刀殺人”辨彆隔來，將更多的光芒應用在“驚悚”之上；同時也開端思慮著，在如許一個狹小的舞台空間裡――整部電影超越四分之三時候都在同一個屋子裡產生，如何調劑鏡頭、如何操縱狹小空間凸起兩小我的對峙感，這讓蘭斯重新回到了上一世外外百老彙的時候……

“生果硬糖”上映十年以後，其實在租賃市場還是引發了不小反應，IMDB上打分人數達到了十二萬人，這就說瞭然電影是具有吸引力的，並且激發了很多爭議；但分數卻始終不上不下，冇有能夠締造古蹟。