593 心理暗示[第2頁/共4頁]

不過，如果是如許的話，那麼對傑夫的演員就將會有很高的要求――不能過分決計，不能過分較著，不能過分多餘，纖細的一點，點到為止、恰到好處卻又能夠精確鋒利。這類收放自如的演出，對於觀眾來講彷彿看不出“演出的陳跡”，但對於演員的要求卻非常刻薄。

彆的，房間的色彩非常大膽，天藍色、大紅色、檸檬黃的應用充滿了活潑的騰躍，但傑夫本人的穿戴打扮卻非常低調，灰色、褐色、玄色、深藍色之類的暗色彩，包含衣櫃裡的衣服也都是如此。這也意味著，皮郛以外的麵具是一本端莊的成年人，但皮郛底下的靈魂卻埋冇著引/誘孩子的貪婪。

接下來幾天，蘭斯都在查閱質料，不知不覺中，那種茫然若失的狀況已經消逝，闊彆了洛杉磯的喧鬨，彷彿也闊彆了西洋鏡影業的暗影；迴歸了新作品的創作，彷彿也迴歸了追逐奇蹟的勃勃朝氣。

在“生果硬糖”裡，帕特裡克那遊走於存亡邊沿的驚駭和絕望，確切令人印象深切。現在，蘭斯對腳本停止了改編，付與傑夫這個角色更多靈魂，帕特裡克還能夠勝任嗎？(未完待續。)

充沛的籌辦事情以後，蘭斯纔對傑夫這個角色有了必然的構思。

此範例患者輕易在不測產生時呈現“迴歸”，家庭、學習、事情等方麵壓力過大，或者是碰到嚴峻精力刺激後，因而規複到了不成熟的“性”表達體例，他們獵取的工具常常是不熟諳的兒童，行動具有較著的打動特性，並且此中一部分群體還伴隨酗酒之類的迴避征象。

海莉在攻擊傑夫之前，曾經做了深切調查，掌控住了吉奈爾的環境，因而成為了她節製傑夫的手腕。當海莉以吉奈爾作為威脅時，傑夫的痛苦、哀痛和絕望也就有了心機支撐根據。

傑夫的演出著力點在於“變”，心機狀況的竄改環繞著靈魂的怯懦和怯懦展開，伴跟著事情的鞭策，他的心機狀況一點一點走向崩潰邊沿，在故事的最後，脆弱的傑夫竟然有勇氣挑選他殺――這也需求通過演出來完成。

乃至於，傑夫能夠在這裡設想一個保險箱，將本身拍攝的孩子果體照片、戀/童/癖的相乾質料都埋冇在內裡。

在上一世的終究完成版裡，傑夫表示出來的氣憤占有了首要職位，傑夫始終在試圖節製局麵，即便他被綁在了椅子上，他也以為海莉逃不出本身的手掌心，而當本身的實在臉孔被揭露以後，氣憤的聲嘶力竭占有了上風。

一開端，他隻是試圖在孩子身上尋覓吉奈爾的身影，以是他老是熱中於十四歲的少女；可久而久之，他開端忘記了初誌，他彷彿老是能夠在孩子身上找到本身的歸屬。伴隨而至的另有斷斷續續的酗酒行動，以及不測之下殛斃了多娜的“打動型犯法”行動。