593 心理暗示[第3頁/共4頁]

在上一世的終究完成版裡，傑夫表示出來的氣憤占有了首要職位，傑夫始終在試圖節製局麵，即便他被綁在了椅子上，他也以為海莉逃不出本身的手掌心，而當本身的實在臉孔被揭露以後，氣憤的聲嘶力竭占有了上風。

那麼，如果在咖啡廳，有人和傑夫產生了肢體牴觸的話，傑夫會如何措置呢？

就連床頭櫃的毛絨玩具都能夠作為表示道具。不過，對於這一點蘭斯也不太肯定，他需求谘詢一下專業心機大夫，然後再停止衡量。

另有廚房裡的酒櫃，在腳本裡海莉為傑夫調製了雞尾酒，酒櫃裡的豐富保藏，以及傑夫巴望喝酒卻製止透露本身而壓抑打動的衝突，終究又按捺不住欲/望開端喝酒。如許的小細節能夠將傑夫內心的掙紮以及戀/童/癖症狀重新復甦的跡象閃現出來。

此範例患者輕易在不測產生時呈現“迴歸”，家庭、學習、事情等方麵壓力過大，或者是碰到嚴峻精力刺激後，因而規複到了不成熟的“性”表達體例，他們獵取的工具常常是不熟諳的兒童，行動具有較著的打動特性，並且此中一部分群體還伴隨酗酒之類的迴避征象。

因為“生果硬糖”當中，傑夫是作為副角存在的，腳本不成能給他太多筆墨，以是如何表達傑夫的心機暗影就成為了對編劇的最大磨練。

接下來幾天，蘭斯都在查閱質料，不知不覺中，那種茫然若失的狀況已經消逝，闊彆了洛杉磯的喧鬨，彷彿也闊彆了西洋鏡影業的暗影；迴歸了新作品的創作，彷彿也迴歸了追逐奇蹟的勃勃朝氣。

蘭斯以為，他能夠從兩方麵動手：第一方麵就是從人際來往上來揭示，傑夫和海莉是在咖啡屋會麵的，傑夫表示得非常得體，但此類人對於成人之間的寒暄並不善於，或者精確一點，對於成人之間勾心鬥角、正麵牴觸的措置並不善於。

乃至於，傑夫能夠在這裡設想一個保險箱，將本身拍攝的孩子果體照片、戀/童/癖的相乾質料都埋冇在內裡。

本來這隻是一個打趣話，傑夫的答覆並冇有甚麼縫隙，因為他早就構思好如何應對了。但是對方分開以後，傑夫卻顯得有一點點煩躁，如許的小細節不但不會滋擾到節拍，反而還會進一步推動懸疑感，讓驚悚氛圍逐步堆砌起來。

在“生果硬糖”裡，帕特裡克那遊走於存亡邊沿的驚駭和絕望，確切令人印象深切。現在，蘭斯對腳本停止了改編，付與傑夫這個角色更多靈魂，帕特裡克還能夠勝任嗎？(未完待續。)

在旁觀完上一世的“生果硬糖”以後，人們對於兩位演員的演出都會鼓掌稱道，各有各的閃光點，固然說海莉承擔了故事的厚度和深度，電影結束以後的深思都是由海莉所激發的；但究竟上，純真從演出難度的角度來講，傑夫纔是最為困難的，在更加狹小的空間裡需求揭示更加豐富的層次。可惜的是，傑夫也好，海莉也罷，腳本都冇有付與他們更多的闡揚空間，這才形成了人們的錯覺。