612 構圖奧妙[第1頁/共4頁]

蘭斯站在落地窗的角落裡，放眼看著全部屋子，腦海裡構思著“生果硬糖”的構圖。

以是，蘭斯對待鏡頭的體例體例也產生了竄改。如果說之前的作品隻是仰仗著經曆和本/能去應用鏡頭，那麼現在蘭斯就清楚明白地曉得本身在做甚麼、本身想要甚麼。

蘭斯細細地回想了一下，原版作品當中，這一段大部分鏡頭都鎖定在海莉身上，傑夫則是作為局外人在鏡頭以外對話，這也是觀眾始終冇法對傑夫恨之入骨的啟事。但現在遵循如許的拍攝體例，觀眾完整能夠從海莉的視角去察看傑夫――安閒不迫、怡然得意的傑夫，傑夫始終在勾/引著海莉，從酒精到音樂，再到拍照，傑夫一向在如有似無地挑/逗海莉。

“我是說，這一段，鏡頭重點是海莉，應當表示出海莉的嚴峻，乃至是驚駭和討厭，通過這類體例來通報對傑夫的架空。但畫麵配角卻應當是傑夫，四分之一是海莉，四分之一是背景空間，但殘剩二分之一全數都是傑夫，以傑夫的神態、姿式來通報出那種玩弄於鼓掌之間的居高臨下之感。”蘭斯如此一解釋，海登頓時就明白了過來。

製造出觀眾與海莉感同身受的錯覺――成為獵物。海登完整明白了蘭斯的意義，這一段觀眾必須是獵物，因為這是積累觀眾對傑夫仇恨的情節，以是，觀眾需求深切感遭到海莉的不安和煩躁。

原版當中的特寫鏡頭，蘭斯不籌算放棄，但蘭斯卻但願更多應用中景、乃至全景，將海莉和傑夫之間的乾係更加立體化地表示出來。特彆是獵人與獵物之間的乾係竄改，能夠用全景鏡頭的空間感閃現出來。

蘭斯搖了點頭，打斷了海登的話語，“我正在考慮，閹割的部分用長鏡頭，將靜態之下傑夫的情感竄改與海莉忙進忙出的靜態構成對比，充分操縱全部空間感，將那種折磨推向極致。不過，我不太肯定。”

長鏡頭無疑是統統拍攝伎倆當中最簡樸的一種，隻需求一台攝像機、一個三腳架，牢固不動，便能夠完成靜態長鏡頭了；但同時長鏡頭也是統統拍攝伎倆當中最龐大、最困難的一種，因為蒙太奇完整能夠通過剪輯來完成鏡頭拚接，但挪動當中的長鏡頭卻必須將空間、時候的竄改考慮進入。以是，不要等閒利用長鏡頭，一旦利用了，就要做到最好。

對於如此形式，海登已經風俗了，他掃視了一下全場，“你感覺用一個長鏡頭來表示，如何樣？邁克爾，艾倫，你們能夠樹模一下嗎？你們兩個方纔來到邁克爾家，一個是仆人，一個是客人。”海登揚聲喊到，但是艾倫還是不太風俗，有些摸不著眉目。

艾瑪乾脆地應了一聲，然後小跑到邁克爾身邊，給了艾倫一個安撫的眼神，緊接著就和邁克爾樹模起來。艾瑪幾次瀏覽過“生果硬糖”的腳本，以是一下就明白了蘭斯的要求，一邊觀光著屋子，一邊低聲向邁克爾解釋起來。