612 構圖奧妙[第3頁/共4頁]

以是，蘭斯對待鏡頭的體例體例也產生了竄改。如果說之前的作品隻是仰仗著經曆和本/能去應用鏡頭，那麼現在蘭斯就清楚明白地曉得本身在做甚麼、本身想要甚麼。

“當然不。”海登和蘭斯已經合作了四部電影，一下就貫穿了蘭斯的意義，“我會緩緩地推動鏡頭，產生一種偷窺的腳步越來越近，最後登堂入室的錯覺。”海登走到了屋子的正中心，“我記得腳本裡，海莉在廚房調酒的時候，傑夫到房間裡播放音樂了，我們能夠彩排幾遍走位，包管鏡頭在遲緩推動的過程中，還能夠將統統細節都支出眼底。然後等海莉調酒結束以後，鏡頭便能夠聚焦在她身上，跟從著她的腳步走進屋子裡，變成遠景或者特寫……”

蘭斯細細地回想了一下，原版作品當中，這一段大部分鏡頭都鎖定在海莉身上，傑夫則是作為局外人在鏡頭以外對話，這也是觀眾始終冇法對傑夫恨之入骨的啟事。但現在遵循如許的拍攝體例，觀眾完整能夠從海莉的視角去察看傑夫――安閒不迫、怡然得意的傑夫，傑夫始終在勾/引著海莉，從酒精到音樂，再到拍照，傑夫一向在如有似無地挑/逗海莉。

蘭斯站在落地窗的角落裡，放眼看著全部屋子，腦海裡構思著“生果硬糖”的構圖。

海登冇有理睬艾瑪和邁克爾的扳談，而是開端比劃起來，“我們能夠今後退的體例，從兩小我進入屋子以來，一起跟拍，然後跟從著海莉的腳步，觀光著全部屋子，在海莉的身後，傑夫一邊對話著，一邊翻開冰箱為海莉倒水，操縱海莉行動的不安和傑夫聲音的自如構成對比……”

曾經有人如此描述過蒙太奇，如果僅僅隻是看到一小我淺笑的畫麵，那麼每小我都會有無數猜想；但如果是淺笑的畫麵以後，緊跟著一束花的畫麵，那麼人們就會假定這小我是喜好花朵而淺笑，而緊跟著的是一個愛人的畫麵，那麼人們天然就會假定這小我是沉浸在愛情當中，一樣，緊跟著的是一具屍身乃至一次爆炸的畫麵，那麼人們就會以為這小我是可駭分子或者是變態殺人狂。

對於如此形式，海登已經風俗了，他掃視了一下全場，“你感覺用一個長鏡頭來表示，如何樣？邁克爾，艾倫，你們能夠樹模一下嗎？你們兩個方纔來到邁克爾家，一個是仆人，一個是客人。”海登揚聲喊到，但是艾倫還是不太風俗，有些摸不著眉目。

原版當中的特寫鏡頭，蘭斯不籌算放棄，但蘭斯卻但願更多應用中景、乃至全景，將海莉和傑夫之間的乾係更加立體化地表示出來。特彆是獵人與獵物之間的乾係竄改，能夠用全景鏡頭的空間感閃現出來。

海登所站在的角落，是屋子大門的斜對角，站在這裡看疇昔，全部房間是一個直立起來的長方體，會產生一種空間變大的視覺錯覺。然後讓傑夫間隔鏡頭近一些，這會讓傑夫看起來更加高大，他放鬆自如的行動也會放大；至於鏡頭遠端的海莉就會顯得更加纖細，她的弱勢和緊繃也會進一步凸顯出來。