656 重塑框架[第2頁/共4頁]

三十多個腳本，大部分都是聘請蘭斯擔負導演的作品，但聘請蘭斯出演的作品竟然也很多，這纔是好萊塢馬太效應最集合的表現。

同為季世題材的作品，“後天”重視的是季世的恢弘，更多是一部災害電影，視覺殊效是配角，故事虧弱並不會影響電影票房，以是六十四分不但僅合格，乃至能夠說是超卓的成績；但“我是傳奇”重視的是人物傳記，更多是一部描述季世的文藝電影，羅伯特-奈維爾是配角，根基上是電影獨一的配角，故事虧弱對於電影成品格量有著嚴峻的影響，六十五分遠遠不是原著小說的真正潛力。

能夠看得出來，這類源自於腳本創作、導演企圖、原著小說的牴觸，使得全部故事被減弱以後，有些不倫不類，令人絕望，讓人深深體味到改編腳本的難度。當然，換一個角度來講，這本來就是一部貿易電影，阿齊瓦的改編無可厚非，但題目就在於，“我是傳奇”也冇有能夠實現貿易電影的目標。

原著小說詳細地閃現出了這類心機竄改的過程，能夠看得出來理查德-馬特森必將對心機學停止了研討，真正讓小說與眾分歧的，就是這類對人類、對天下的檢驗和思慮。

不但如此，羅伯特和狼狗之間的紐帶乾係貫穿了電影上半部分，但卻冇有能夠堆砌充足的細節去打動觀眾，不要說層層推動的心機竄改了，就連“天下末日最後一個存活者”的孤傲、蒼茫和落寞也冇有任何壓服力，僅僅隻是一個流於大要的情勢主義罷了，羅伯特就差冇有直接直白地高喊“我很孤傲”了。

為了揭示這類孤傲，阿齊瓦挑選了羅伯特的家庭作為拘束根據，但是出於電影篇幅和團體氣勢的考量，他卻僅僅隻是擷取了災害發作的阿誰夜晚，羅伯特試圖將妻女送離即將被斷絕的紐約這一個影象片段，片段不但簡樸，並且內容非常薄弱，幾近冇有揭示出羅伯特和老婆、女兒之間的互動，彷彿親情僅僅隻是紙麵上慘白有力的筆墨普通，這也使得拘束來源貧乏了壓服力，繼而讓孤傲的滋長貧乏了源動力，致令人物形象薄弱有力，威爾演出非常用心，但人物卻還是扁平。

在“我是傳奇”的原著小說中，“天下毀滅以後的苦楚和孤寂”是貫穿始終的核心主線，羅伯特-奈維爾是當之無愧的絕對配角，小說通過羅伯特這個角色，以彆樣的視角來核閱天下末日這個主題，而羅伯特細緻而實在的表情竄改帶給讀者身臨其境的瀏覽感受，乃至開端設想如果本身是天下末日的最後一個存活者那會如何，這也成為了小說獲得龐大勝利的啟事。

因為威爾-史女人的絕對巨星職位，再加上原著小說賜與了羅伯特絕對充足的闡揚空間，因而電影幾近將統統重量都壓在了威爾身上，完完整全依托他一小我支撐起了整部作品。必須承認的是，威爾或許不是一名演出天賦，但他對於特定角色、特定情節的演出還是具有必然功底的。