656 重塑框架[第3頁/共4頁]

因為威爾-史女人的絕對巨星職位，再加上原著小說賜與了羅伯特絕對充足的闡揚空間，因而電影幾近將統統重量都壓在了威爾身上，完完整全依托他一小我支撐起了整部作品。必須承認的是，威爾或許不是一名演出天賦，但他對於特定角色、特定情節的演出還是具有必然功底的。

蘭斯有自傲，“我是傳奇”的合作能夠達成，畢竟這不是“超人返來”，但題目向來不但僅範圍於這一部電影，而在於這部電影以後所激發的連鎖效應，這纔是最為困難的部分。當然，這也是蘭斯決定拍攝這部作品的啟事。

特彆是處於窘境當中苦悶壓抑的茫然和不安，另有絕望當中鼓勵民氣的堅固不平，這都是威爾的特長好戲。前後為威爾博得奧斯卡最好男配角提名的“拳王阿裡”和“當幸運來拍門”都是如此，同一範例的角色、同一範例的演出，包含收成了很多好評的“七磅”和“震驚效應”，也不例外。

能夠說，“我是傳奇”也遠遠冇有發掘出貿易電影的更大潛力。(未完待續。)

原著小說詳細地閃現出了這類心機竄改的過程，能夠看得出來理查德-馬特森必將對心機學停止了研討，真正讓小說與眾分歧的，就是這類對人類、對天下的檢驗和思慮。

能夠看得出來，這類源自於腳本創作、導演企圖、原著小說的牴觸，使得全部故事被減弱以後，有些不倫不類，令人絕望，讓人深深體味到改編腳本的難度。當然，換一個角度來講，這本來就是一部貿易電影，阿齊瓦的改編無可厚非，但題目就在於，“我是傳奇”也冇有能夠實現貿易電影的目標。

後半段節拍略微加快，但因為前麵的貧乏鋪墊，這也使得後續劇情變得有些莫名其妙、支離破裂起來，就像是空中樓閣，冇法真正打動觀眾，隻是所謂的“高/潮”趕鴨子上架，而最首要的殭屍大戰也不過五分鐘就草草結束，感受還冇有爆建議來，電影就已經閉幕了。這絕對是貿易電影的致命傷！

同為季世題材的作品，“後天”重視的是季世的恢弘，更多是一部災害電影，視覺殊效是配角，故事虧弱並不會影響電影票房，以是六十四分不但僅合格，乃至能夠說是超卓的成績；但“我是傳奇”重視的是人物傳記，更多是一部描述季世的文藝電影，羅伯特-奈維爾是配角，根基上是電影獨一的配角，故事虧弱對於電影成品格量有著嚴峻的影響，六十五分遠遠不是原著小說的真正潛力。

為了揭示這類孤傲，阿齊瓦挑選了羅伯特的家庭作為拘束根據，但是出於電影篇幅和團體氣勢的考量，他卻僅僅隻是擷取了災害發作的阿誰夜晚，羅伯特試圖將妻女送離即將被斷絕的紐約這一個影象片段，片段不但簡樸，並且內容非常薄弱，幾近冇有揭示出羅伯特和老婆、女兒之間的互動，彷彿親情僅僅隻是紙麵上慘白有力的筆墨普通，這也使得拘束來源貧乏了壓服力，繼而讓孤傲的滋長貧乏了源動力，致令人物形象薄弱有力，威爾演出非常用心，但人物卻還是扁平。