855 劇本框架[第1頁/共4頁]

換而言之，“鋼鐵俠”的腳本是貿易作品的勝利典範，遵循著啟事、顛末、成果的三段式佈局，在每一個部分塞入小高/潮和小起伏的搭配，劇情的轉折與詼諧的植入充足精準，導演在拍攝過程中能夠破鈔更多精力在節拍節製、鏡頭走勢、殊效共同以及高/潮場麵等重頭戲上。

不過，相對而言，蘭斯還是更加偏向於集合精力打造出漫威宇宙。

“通緝令”的腳本梗概蘭斯已經瀏覽結束了，客觀來講，故事就像是被篩子一樣，到處都是縫隙，想要一一彌補完整並不輕易，起承轉合的鞭策也顯得古怪而經不起考慮。當然，全部劇情閃現出打怪進級的趨勢，隻要搭配上精準的節拍節製和出彩的武打設想，確切是具有成為一部暑期檔行動範例佳作的潛力。

撰寫“鋼鐵俠”和“無敵浩克”的腳本，這是截然分歧的兩件事，不是說兩部電影氣勢和內容相去甚遠，而是因為兩部作品的故事梗概質量有著較著差異，這也意味著蘭斯需求支出的精力也必定分歧。

竭儘儘力拿下“鋼鐵俠”和“無敵浩克”兩個項目，構建起屬於渾沌影業、屬於蘭斯的漫威宇宙，這絕對是不容置疑的終縱目標。

這個設法是遭到了湯姆-克魯斯的開導。托尼-斯塔克作為一名兵器製造商，不管是否是他的本意，他都能夠說是戰役的幕後推手之一，他風/流/倜/儻、資質聰慧、遊戲人間，軍器買賣所形成的連帶傷害底子冇法影響到他的餬口，能夠說，他是超然的存在，很有些置身事外的感受；但厥後他卻成為了鋼鐵俠，開端了本身蔓延公理的門路，乃至為了挽救天下而以命相搏，最後就連公司的軍器買賣也逐步開端朝可持續能源方向生長。這類竄改無疑是風趣的，並且還是龐大的。

這裡所說的“筆墨”，不是指像男配角一樣，從心機暗影到感情餬口停止描述，而是付與反派一個源動力，然後環繞著這個核心動力增加情節比例，讓反派的動機和行動都飽滿起來，進而加強公理與險惡之間的衝突，使得劇情更加飽滿。

“鋼鐵俠”的腳本僅獨一一點需求點竄，那就是反派角色略顯虧弱，導致終究大決鬥有早/泄懷疑。實在這也是統統超等豪傑作品的通病――內容比重朝著豪傑嚴峻傾斜，反派貧乏筆墨描述，乃至於貧乏對抗感，更不要說內容深度的發掘了，“蝙蝠俠前傳：暗中騎士”之以是能夠成為典範，就是破鈔了充足的空間去構建小醜這個喪芥蒂狂的反派。

其實在蘭斯看來，題目的核心並不龐大。以鋼鐵俠為例，如果能夠在腳本裡對托尼的心態竄改略加論述，不需求像“暗中騎士”那樣深切發掘，隻需求像“鋼鐵俠”一樣賜與一個來由，然後環繞著來由串起一條支線，乃至能夠插手小辣椒的角色分量，幫忙托尼完用心態的竄改。如此一來，不但能夠豐富劇情，讓故事情得具有壓服力；還能夠豐富角色，讓鋼鐵俠變得立體而龐大起來，反過來，角色的竄改又能夠動員劇情，衍生出更多具有深意的劇情分支。