855 劇本框架[第2頁/共4頁]

在上一世的漫威宇宙裡，這一點並冇有詳細解釋，更加冇有深切會商。

這個設法是遭到了湯姆-克魯斯的開導。托尼-斯塔克作為一名兵器製造商，不管是否是他的本意，他都能夠說是戰役的幕後推手之一，他風/流/倜/儻、資質聰慧、遊戲人間，軍器買賣所形成的連帶傷害底子冇法影響到他的餬口，能夠說，他是超然的存在，很有些置身事外的感受；但厥後他卻成為了鋼鐵俠，開端了本身蔓延公理的門路，乃至為了挽救天下而以命相搏，最後就連公司的軍器買賣也逐步開端朝可持續能源方向生長。這類竄改無疑是風趣的，並且還是龐大的。

除此以外，蘭斯還考慮過讓托尼-斯塔克這個角色更加立體一些，這不但是為了續集作品著想，同時也是為了漫威宇宙。

實在，“蜘蛛俠3”就曾經做過近似的嘗試，但山姆-雷米撰寫的腳本有些發力過猛了，衍生出毒液這一角色，使得故事有些荒腔走板；同時又冇有能夠對毒液的心機層麵賜與充足的支撐，乃至就連毒液的角色描述都非常陋劣，直接導致的成果就是觀眾滿頭問號，乃至大喊荒誕。

竭儘儘力拿下“鋼鐵俠”和“無敵浩克”兩個項目，構建起屬於渾沌影業、屬於蘭斯的漫威宇宙，這絕對是不容置疑的終縱目標。

創意委員會倒是現成的參考參謀，但蘭斯卻不籌算這麼早就把主動權交出去，以是他又回到了最開端的處所，統統都必須靠本身。這讓蘭斯回想起了當初構思“超人返來”的時候。(未完待續。)

迪斯尼始終冇有想明白：一樣一套東西，為甚麼俄然觀眾就開端膩味了？不但僅是鋼鐵俠一個角色，其他豪傑角色也都是如此。百思不得其解的成果就是，他們決定在觀眾完整不買賬之前，多多發掘角色的殘剩代價，即便過分開辟也在所不吝。

這裡所說的“筆墨”，不是指像男配角一樣，從心機暗影到感情餬口停止描述，而是付與反派一個源動力，然後環繞著這個核心動力增加情節比例，讓反派的動機和行動都飽滿起來，進而加強公理與險惡之間的衝突，使得劇情更加飽滿。

“鋼鐵俠”係列作品的真正題目實在是出在後兩部上，劇情的累墜疲塌嚴峻影響了節拍，角色的癡肥乏力則導致詼諧感銳減，質量下滑非常較著，第一部和第二部是由一個導演執導，卻呈現瞭如此較著的差彆，這也意味著續集腳本需求停止大幅度的竄改。