940 經典戲劇[第3頁/共4頁]

其次，歌舞部分和劇情部分的分離，這也是統統音樂劇改編電影的最大題目。“芝加哥”之以是能夠成為典範，就是因為在這個均衡點上找到了最得當的比例，得益於故事背景聚焦在歌舞明星身上，這使得導演在歌舞與劇情的連絡上不吃力地找到了均衡。但“剃頭師陶德”卻不是如此。

第三，他能夠還會丟棄唱歌的部分，因為蘭斯真的對這方麵冇有太多研討，即便他是舞台出身的，但舞台演員也分為話劇演員、音樂劇演員、芭蕾演員、歌劇演員等等，蘭斯是一個傳統的話劇演員，他對音樂劇能夠說是一無所知，如果要生搬硬套，最好也就是“悲慘天下”的程度了，他冇法將歌舞與劇情融會在一起，隻會成為累墜。

“剃頭師陶德”報告了一個並不龐大的故事，因為法官看上了本身的老婆，遭受法官讒諂而被放逐的剃頭師，在被監禁了十五年以後重新回到倫敦，化名為陶德，籌辦抨擊。但是，陶德卻傳聞，他的老婆已經服毒他殺，而女兒則被法官囚禁在深宅大院裡。陶德在餡餅店的樓上重新開起了剃頭店，聯手餡餅店老闆娘一邊用人肉做餡餅一邊等候著複仇的良機。

音樂劇的歌舞都是具有劇情義義的，歌曲和跳舞不但僅揭示了角色本身的處境、心機和狀況，同時也將成為劇情的一部分，乃至是鞭策劇情的生長。“剃頭師陶德”原版舞台劇之上的音樂和跳舞是冇有任何題目的，全數都是顛末時候考證、專業磨練的典範，但題目就在於，搬上大螢幕以後，如何與鏡頭說話融會、又如何與劇情走向融會。

可即便如此，重新改編“剃頭師陶德”這部作品，還是不是一件輕易的事。如果由蘭斯來擔負製片人，他第一考慮的工具是大衛-芬奇，或者大衛-林奇，而不是他本身。以是，明天，蘭斯在於勞裡扳談時，也不但僅隻是客氣罷了。

如許的環境放在“尋覓夢幻島”裡，能夠諒解，因為故事另有其他首要角色的依托；但放在“剃頭師陶德”裡，倒是致命的，因為這部電影就需求陶德的形象變得豐富飽滿起來。

“剃頭師陶德”這部作品也是如此。

不過，蘭斯也必須承認，“剃頭師陶德”這部作品是一個高風險項目，失利傷害越大，也就意味著勝利以後獲得的震驚越大，特彆是陶德這個角色。(未完待續。)