11區人民與舞台情結[第1頁/共4頁]

另一方麵，能夠借舞台劇這類傳統意義上比較高大上的情勢擴大影響，對acg作品的原作者以及出版發行機構來講，也是求之不得的事，更何況這背後另有不小的利潤遠景。特彆是在近年日本海內的小我消耗因為各種啟事持續疲軟的大背景下，演出主理方一向在不遺餘力地發掘新興市場，尚未獲得完整開辟的acg舞台劇財產便成為首要目標之一。

按照長年存眷日本“2.5次元”風潮意向的資深記者高浩美察看，acg舞台劇在2014年已經迎來一大“拐點”，開端了從小範圍的“奇技淫巧”向大眾文明構成部分的竄改，2015年更在她看來將“開啟acg舞台劇的新期間”。

——探秘acg真人舞台劇的鼓起

從傳統到當代

名為acg舞台劇的捷徑

原作粉絲能夠一償在實際餬口中目睹某個2次元角色的夙願，劇團及演職職員有了更多的片約，主理方獲得了新的利潤增加點，原作者也找到了在發賣原著以及周邊產品以外的新贏利路子，而這統統好處都依托於日本公眾的觀劇風俗以及傑出的劇院根本設施，本錢微風險都獲得了有效節製，明顯是一條不折不扣的紅利“捷徑”。

值得重視的是，和日本的acg品牌遍及具有國際性影響力一樣，受近幾年日元大幅貶值的引誘簇擁至日本的觀光客中，各種acg粉絲固然比例不高，但足以讓日本的2.5次元舞台劇從業職員重視到這個潛伏的龐大市場。比方從2015年3月開端搖身一變成為2.5d公用劇院的停止的各場演出中，就專門為便利外洋觀眾瞭解而設置了英筆墨幕的顯現屏。

那麼日本受眾為甚麼會對acg舞台劇這類略顯“∞，奇葩”的情勢情有獨鐘呢？

acg舞台劇近況

全天下獨一份

愛玩網原創內容，作者熊貓命，轉載請說明出處。

說到對舞台劇的熱中，就不得不提大言、能劇、歌舞伎、人形淨琉璃四大傳統戲劇在日本社會的職位。

起首比起原創劇目，acg改編作品的好處多多。

實在近似活動迪士尼很早就停止了實際，以迪士尼樂土為依托停止大型的音樂劇演出，其質量和體量都不是日本這些acg舞台劇能夠對比的。隻能說日本人又一次在這方麵發揚了“螺螄殼裡做道場”的良好傳統，生生在2d與3d的天下之間擠出了一片貿易六合。

從日本各大媒體對2010年年底“市川海老藏暴行事件”連篇累牘的報導也能看出，這位藝人的影響力早已跳出了傳統戲曲文明範疇，成為一名遭到社會大眾遍及存眷的明星。

耐久彌新的觀劇傳統

介於“2”與“3”之間

此中十一代目市川海老藏就是一名典範的跨界名星。出世歌舞伎王謝的他擔當了代代相傳的“名跡（稱呼）”市川海老藏，除了在《勸進帳》等歌舞伎傳統劇目中表示超卓，頗受戲迷好評以外，還曾多次參演電影、電視劇。比方在2006年的《冇有出口的海》中扮演配角並木浩2、2003年在大河劇《武藏musashi》扮演男配角宮本武藏等，屬於日本的準一線藝人，也同時被視作傳統戲曲藝術的代言人。