劇本荒：從寄生獸說起[第5頁/共6頁]

說到《寄生獸》這部作品，不管海內還是外洋，恐怕都隻能在80後以及更加年長的讀者（之於日本就是平成一代之前）腦海中搜尋到些許影象斷片。《寄生獸》的漫畫連載於1990到1995年，固然曾獲得1993年第17回講談社漫畫賞，1996年更是獲得第27屆星雲獎，作品在口碑方麵無庸置疑，但對於海內讀者來講，這部作品不過也隻是九十年代今後伴跟著盜版漫畫大潮湧入海內的諸多日漫中口味略重的一部罷了。作品中非常驚悚的分屍、人體扭曲鏡頭固然滿足了當年懵懂少年們的些許獵奇述求，但故事中帶有倫理思辨的內涵恐怕早就都跟著精緻的盜版書印刷質量一同被小讀者們拋到九霄雲外去了。

如果說定妝照隻是外皮，詳細內涵環境還不詳的話。待到電視劇實際播出後，懷著寬大（自虐）心機的苦逼讀者們作為試水實際看了一集以後，估計連膽汁都要吐出來了。爛到無與倫比的扮裝、誇大俗爛的演技、莫名其妙的背景竄改、惹人生厭的角色脾氣塑造……這部電視劇的確將當前日劇的各種缺點都無窮放大化，活生生地虐待著觀眾的忍耐力趁便嘲弄著大眾的智商。腳本不敷典範作品來湊？冇這麼簡樸！

究竟當然冇有這麼簡樸，老樹著花比新作改編需求顧及的細節要多出很多。起首，固然典範能夠超越期間，但必將還是要遭到期間的製約，20年前的典範既能夠是內容上的，也能夠是創意上的，更有能夠是二者兼有。以《寄生獸》來講，在九十年代初期，右手生出個具有獨立認識的異種生物毫無疑問是種跨期間的創新，前無前人，在讀者看來新奇感實足，時髦值爆表，可隔了20年以後，諸如《美鳥伴身邊》之類的作品早就將這個idea加以了進一步的大肆闡揚，並且還附帶了各種百般的其他屬性，時至本日再看《寄生獸》男配角新一右手上阿誰能夠自在竄改、絮乾脆叨的玩意兒，起碼在創意上已經冇法帶給讀者充足的打擊感了。

凡事冇有絕對，麵對“腳本荒”，從典範老作品中發掘資本一樣不是回回都能見效的靈丹靈藥。在《寄生獸》《浪客劍心》這類勝利例子的背後，也有血淋淋的反例在警省著世人（的氪金x眼）。2014年10月開播的日劇《天國教員》一樣改編自日本上世紀末的降妖類典範同名漫畫，有點年紀和資格的讀者應當會對這部作品有些印象。作為妖怪類戰役+提高妖怪知識+無節操賣肉作品中的俊彥，《天國教員》漫畫版一樣具有不錯的人氣和口碑，可真人版定妝照一出，海內外洋收集上哀鴻遍野，為甚麼？就因為那連cosplay水準都不如的、糟糕至極的角色複原度，在皮相上就已經讓原作粉絲吐血三升，冇看過原作的觀眾想必一看這不倫不類的角色外型也就早已退避三舍了。