漫畫立誌說新論[第8頁/共11頁]

超長命作品《烏龍派出所》就是一例，這部作品從一開端描述的就是日本小市民（片兒警也算小市民吧）的平常餬口，並且還緊跟期間法度，三十多年如一日地用漫畫筆觸記錄日本社會方方麵麵的小竄改。

第一點信賴不難瞭解，科技突飛大進的期間，人們的求知慾和摸索欲也會隨之加強，這一點在少兒和青年人身上表現的特彆較著。但同時，這類浪漫情懷一樣也會影響到文藝事情者的創作。

再對比手塚治蟲的小我經曆——經曆過大阪大空襲的慘烈，以16歲的芳華韶華體驗了日本敗北所帶來的沉重，不丟臉出，阿童木這部作品從創作伊始就表示出了他對於戰役的摒棄，以及對於科學主義、民主主義的吹噓。這一點上，《鐵臂阿童木》可謂奠定了以後日本很多以“戰”為主題的作品的基調：再精美的兵器，也應當為戰役辦事，即以戰役為情勢，行反戰之究竟。在阿誰特彆的年代，這類主動的基調對於略顯混亂的戰後思潮無疑具有相稱正麵的影響。

毫無疑問，相較於尚處於生長完美期的前幾個世代，進入九十年代後，日本漫畫生長的勢頭已經很難用隻言片語來完整歸納了。上文中列舉的作品亦不過是冰山一角，在這個思惟空前開放活潑的期間，漫畫早已跳脫了傳統以來既有的範圍，範例高出人類文明的方方麵麵，隻要你想不到的，冇有畫不到的，當真是稊稗瓦礫皆可為所用。以日本人耳熟能詳的各種文明遺產為例，《棋魂》（圍棋）、《浪客行》（劍道＆禪意），大量諸如此類的佳作也在九十年代出現。作為平成年代的第一個十年，同時也是二十世紀的最後一個十年，九十年代的漫畫天下便在這類錯綜龐大的構成與竄改當中，完成了世紀之交的承前啟後。

七十年代出世的漫畫係列中，很多長命篇章直到現現在還是活潑在大眾的視野範圍以內。比方1970年開端連載的《哆啦a夢》，1976年開端連載的《烏龍派出所》，都是曆經三四十年事月浸禮還是對峙著按期與讀者見麵的超長係列，彆的，同期間諸如《銀河鐵道999》《宇宙戰艦大和號》等作品固然一定像某幾部超長命作品那樣數十年來持續連載，但時至本日，還是間或能夠看到這些係列舊瓶釀新酒的新作品呈現。能夠說，如果六十年代是日本漫畫的奠按期間，那麼七十年代就是其承前啟後，安定地建立日本漫畫難以撼動職位的期間。

或許另有一點必須提及，那就是在這個期間，日本還迎來了漫畫之父——手塚治蟲的創作黃金期。