漫畫立誌說新論[第8頁/共11頁]
超長命作品《烏龍派出所》就是一例,這部作品從一開端描述的就是日本小市民(片兒警也算小市民吧)的平常餬口,並且還緊跟期間法度,三十多年如一日地用漫畫筆觸記錄日本社會方方麵麵的小竄改。
第一點信賴不難瞭解,科技突飛大進的期間,人們的求知慾和摸索欲也會隨之加強,這一點在少兒和青年人身上表現的特彆較著。但同時,這類浪漫情懷一樣也會影響到文藝事情者的創作。
再對比手塚治蟲的小我經曆——經曆過大阪大空襲的慘烈,以16歲的芳華韶華體驗了日本敗北所帶來的沉重,不丟臉出,阿童木這部作品從創作伊始就表示出了他對於戰役的摒棄,以及對於科學主義、民主主義的吹噓。這一點上,《鐵臂阿童木》可謂奠定了以後日本很多以“戰”為主題的作品的基調:再精美的兵器,也應當為戰役辦事,即以戰役為情勢,行反戰之究竟。在阿誰特彆的年代,這類主動的基調對於略顯混亂的戰後思潮無疑具有相稱正麵的影響。
毫無疑問,相較於尚處於生長完美期的前幾個世代,進入九十年代後,日本漫畫生長的勢頭已經很難用隻言片語來完整歸納了。上文中列舉的作品亦不過是冰山一角,在這個思惟空前開放活潑的期間,漫畫早已跳脫了傳統以來既有的範圍,範例高出人類文明的方方麵麵,隻要你想不到的,冇有畫不到的,當真是稊稗瓦礫皆可為所用。以日本人耳熟能詳的各種文明遺產為例,《棋魂》(圍棋)、《浪客行》(劍道&禪意),大量諸如此類的佳作也在九十年代出現。作為平成年代的第一個十年,同時也是二十世紀的最後一個十年,九十年代的漫畫天下便在這類錯綜龐大的構成與竄改當中,完成了世紀之交的承前啟後。
七十年代出世的漫畫係列中,很多長命篇章直到現現在還是活潑在大眾的視野範圍以內。比方1970年開端連載的《哆啦a夢》,1976年開端連載的《烏龍派出所》,都是曆經三四十年事月浸禮還是對峙著按期與讀者見麵的超長係列,彆的,同期間諸如《銀河鐵道999》《宇宙戰艦大和號》等作品固然一定像某幾部超長命作品那樣數十年來持續連載,但時至本日,還是間或能夠看到這些係列舊瓶釀新酒的新作品呈現。能夠說,如果六十年代是日本漫畫的奠按期間,那麼七十年代就是其承前啟後,安定地建立日本漫畫難以撼動職位的期間。
或許另有一點必須提及,那就是在這個期間,日本還迎來了漫畫之父——手塚治蟲的創作黃金期。