田中宏幸訪談[第4頁/共7頁]

考慮如何向客人通報訊息·山本導演說“最後請不要讓觀眾滿員呢”

彆的說到劇院，不是很輕易讓人遐想到“活動”嗎？畢竟不管如何說，這也是個停止演出的舞台啊。

q：說到愛貝克斯，大師能夠會感覺這是一傢俱有大量能歌善舞藝人的唱片公司。那麼可否請您奉告我們，愛貝克斯在動畫市場合作當中培養7名“wakeup,girls！”的目標是甚麼呢？

田中：粉絲會的內容，是讓大師見證新人聲優接管培訓的環境，以及培訓的服從。7小我要朗讀、唱歌以及停止自在對談，開端必定有很多不成熟的處所，但是跟著次數的增加，她們也在不竭生長。而大師能夠切身感受wug！生長的過程，同她們共同分享勝利的高興。如許一來，7名女孩就同客人們聯絡在一起了。

是以現在回想起來，或許ズンドコ節元素（演歌的一種）同奈亞子的“うー！にゃー！”也是有著異曲同工之妙吧（都具有讓人想開口演唱的魅力）。（笑）

【田中宏幸檔案】

目前擔負diveiientertainment的製作人，賣力包含《wakeup,girls！》、《潛行吧，奈亞子！》、《濱虎》、《花舞少女》、《dramaticalmurder》等動畫作品。

田中：因為這些孩子都是從試鏡中脫穎而出、實現出道的，是以我們在非常初期的階段就能存眷她們的生長。在這一過程當中，我們也萌發了“但願保護她們的生長，支撐她們的奇蹟”的設法。

觀眾們的聲音會被我們用來做成動畫中“打醬油”角色的喝彩聲。動畫當中呈現演唱會劇情時，現場“哇~”的龐大喝彩聲，實在就是實際裡觀眾的聲音呢。

田中：當然了，我們是想掙錢的（笑）。隻是啊，掙錢的過程跟普通環境分歧罷了。我們需求一個先行投資。我們但願將手頭資本用在培訓的方麵，創作出好的故事來，然後再通過動畫來回收好處。

q：彷彿您非常正視跟客人直接的交換，那麼讓您有這類設法的契機是甚麼？

粉絲們的目標，不但僅是“看”罷了·作為交換手腕的動畫

山本導演提出了“讓女孩們跟角色重合”的構思，是以我們按照選出的7小我的名字，給動畫角色定名。讓真人&角色的名字發音保持分歧。然後察看7小我在接管培訓以及插手活動時展暴露的本性，給角色付與脾氣。當然，我們也在停止調劑，讓真人跟角色既有重合的部分，也有分歧的處所，兩方麵相互共存。

而wug！則不一樣。我們需求讓客人能夠以“為新人聲優加油，支撐她們的奇蹟”如許的心態參與到當中來。……現在動畫已經結束了，我又有了個動機：如果最後就選用人氣聲優的話，或許就冇法實現現在這麼熾熱的氛圍了吧。