《百日紅》導演+《高達》導演訪談[第1頁/共6頁]

安彥：或許跟部分有關吧，在看了劇院版以後我也留下了“如果略微再如何如何一點就好了”的印象呢。比方說在描述父女之間糾葛的部分，應當更給力一點纔對。

原：很遺憾，並冇有。

榮幸的是，《theorigin》並且是劇院版，而是以ova的情勢推出。實在我的設法聽起來很率性，但多虧了事情職員們不遺餘力的支撐，以是我很感激他們。提及來，本來生在事情當中最看重甚麼處所呢？

安彥：那最後街道的描述呢？

安彥：您曉得阿榮的真容到底是甚麼樣嗎？

安彥：我剛纔也提到了，是淺顯地製作《theorigin》哦。成果獲得了大師好評，讓我感覺很幸運。我曉得本身做的東西“如許就ok了”，是以此後也會淺顯地做下去的。

原：但是杉浦作品的長處就在於不會在這上麵過分用力呢。如果用江戶話來講，就是“純粹”和“集約”吧。從這類意義來看，我並不像做甚麼集約的東西。如果用力過分，那麼劇院版必定會變得不純粹了。

安彥：非常細緻吧。

原：阿誰會動的背景是手繪。副角方麵插手了3d，不過像是阿榮奔馳時候的鏡頭、另有從家裡走到內裡，鏡頭轉動的畫麵完整都是手繪的。

■原導演的映像美學在於描畫“淺顯”

原：我們主觀地讓手繪背景動起來了呢。此次賣力背景的大野先生是個相稱職業的人，是以將摹擬數字期間的那種、略微像是變戲法普通的元素都充分融入到作品內裡了。

原：就我而言，在“想要創作這類天下觀”、“想要創作如許的電影”的動機方麵跟他們有所辨彆。公然啊，包含真人作品在內，我但願能夠製作出劇情充分的電影呢。

q：原實際看了《矯捷兵士高達theorigin》以後是否有甚麼感觸呢？

安彥：賣力《惡童》背景製作的是木村真二，這是我非常熟諳的人。畢竟他插手了我最後一部動畫的製作事情。而《惡童》是一部在背景方麵弄得很不得了的作品。冇有任何牢固的畫麵，全數都是手繪的背景在動哦。

安彥：這是反動與戰役的期間哦。而如果說瞭解為第二次天下大戰的話，那麼更會有很多龐大的要素了呢。暗鬥期間更是如此。

這也是原作當中最棒的精華，當然，我最在乎的還是江戶期間的小河童到了當代的淺顯家庭裡以後會產生甚麼事情。

原：對。就是如許。家裡俄然來了某個異客。不過我但願能夠讓如許的劇情變得更加寫實一點。哆啦a夢的話，當他走在大街上的時候竟然冇有任何一小我感到吃驚，但我不但願如此，我但願製作的是“當真正的河童呈現在大師見麵，每小我會有甚麼樣反應？”這也是我嘗試表示的內容。