《百日紅》導演+《高達》導演訪談[第2頁/共6頁]

另有一點，我很在乎背景。《惡童》的背景非常棒，而讓背景動起來的技術也很棒。我乃至驚駭地想：現在技術都能做到這一步了啊。公然已經是cg期間了呢。簡樸來講，對於用cg表示江戶映像，我有些違和感哦。

原：葛飾北齋的畫當中就有關於阿榮的作品。畫麵上的她臉型看起來就跟本壘一樣，並且北齋稱呼她為“下巴”。看了這幅畫，我感覺她的眼睛也很狹小呢。不但是畫，北齋還留下了一些信，在信上用現在“畫麵筆墨”一樣的伎倆繪製了她哦。感受此中就傳達了“如許一張臉的女人疇昔了，請多指教”的資訊呢。

安彥：之前我看過導演的《河童(**)之夏》，而這一次的《百日紅～misshokusai～》則是第二部作品了呢。從我看過《百日紅》的感受而言，應當是“淺顯”吧。實際上我在旁觀《河童之夏》的時候也有著一樣的印象。而從某種意義而言，這類“淺顯”顯得非常首要。而關於我以為“淺顯”的來由，接下來會持續說的。

另一方麵，看了《惡童》以後，我墮入了某種驚駭當中。我感慨“這是甚麼鬼啊！”而我非常想曉得門生在看了這兩部同年上映的話題作品以後會有甚麼反應，以是就一起放出來了呢。並且當我問起哪一部作品更風趣時，獲得的答覆也是旗鼓相稱。而大師既然有如許的反應，那麼我也就放心了。畢竟我還覺得大師都會感覺《惡童》更風趣。歸正有過這一段故事。我所說的“淺顯”就是這個意義哦。“淺顯”非常首要的。

安彥：這也是一個啟事吧。另有，我在看完這兩部作品以後，對於《河童之夏》的感受就是“淺顯”呢。這就是我迄今為止所瞭解的、最純粹的“動畫”。以是能夠非常放心腸旁觀呢。

原：但是杉浦作品的長處就在於不會在這上麵過分用力呢。如果用江戶話來講，就是“純粹”和“集約”吧。從這類意義來看，我並不像做甚麼集約的東西。如果用力過分，那麼劇院版必定會變得不純粹了。

原：我大抵是25歲以後打仗到了杉浦日向子密斯的作品，當時感受她是個很不得了的人，為此也遭到了打擊。以是我一向想著有一天要將這小我的作品改編為動畫。

原：不管是《矯捷兵士高達theorigin》還是《百日紅～misshokusai～》都屬於“淺顯”作品，是以但願大師旁觀呢。

榮幸的是，《theorigin》並且是劇院版，而是以ova的情勢推出。實在我的設法聽起來很率性，但多虧了事情職員們不遺餘力的支撐，以是我很感激他們。提及來，本來生在事情當中最看重甚麼處所呢？

安彥：像是《哆啦a夢》一樣呢。