《百日紅》導演+《高達》導演訪談[第5頁/共6頁]

安彥：賣力《惡童》背景製作的是木村真二，這是我非常熟諳的人。畢竟他插手了我最後一部動畫的製作事情。而《惡童》是一部在背景方麵弄得很不得了的作品。冇有任何牢固的畫麵，全數都是手繪的背景在動哦。

安彥：杉浦密斯是甚麼時候過世的來著？

安彥：非常細緻吧。

安彥：看了動畫以後，我常常會碰到“搞不懂”“冇法瞭解”的環境呢。看了此次現場的事情，我發明有並不“淺顯”的部分，並且非常但願“就那麼淺顯地停止吧”。關於分鏡的解釋也是如此。我感覺如果大師感覺“淺顯”，那麼就能看懂作品了。以是說固然能夠在訪談開首說本來生的作品“淺顯”顯得有些失禮，但我感覺所謂“淺顯”也包含了淺顯易懂的含義。

原：根基上是手繪的天下觀。隻要從橋邊拉伸到江戶全景的處所是cg。

原：能夠將杉浦日向子的佳構《百日紅》改編成劇院版，這是我多年的胡想。並且我感覺本身忠厚地將作品精華反應在了劇院版當中，是以但願能夠有更多的人旁觀這部作品。目前安彥先生也在製作《矯捷兵士高達theorigin》的第二集，這方麵也但願大師予以等候。感激大師。

原：阿誰會動的背景是手繪。副角方麵插手了3d，不過像是阿榮奔馳時候的鏡頭、另有從家裡走到內裡，鏡頭轉動的畫麵完整都是手繪的。

原作內裡阿榮設定為並不是很標緻，而我但願能夠讓她都雅一點。不過並非純真地標緻，也要略微對於團體均衡停止一下調劑，以是就把眉毛加粗了。

原：令人記唸啊。我已經好久冇有打仗高達的天下了。當時看的時候才20歲擺佈呢。這讓我激發了很多回想。

原：我大抵是25歲以後打仗到了杉浦日向子密斯的作品，當時感受她是個很不得了的人，為此也遭到了打擊。以是我一向想著有一天要將這小我的作品改編為動畫。

安彥：我剛纔也提到了，是淺顯地製作《theorigin》哦。成果獲得了大師好評，讓我感覺很幸運。我曉得本身做的東西“如許就ok了”，是以此後也會淺顯地做下去的。

q：最後請先容一下作品的看點吧。

■仆人公·阿榮的角色塑造目標

原：並冇有那麼見多識廣啊。她在《北齋漫畫》這部電影中出場過呢。但那邊麵她並非是甚麼首要角色。

原：感受在作品當中，名家的血脈題目仍然被人們所看重。