第一千四百零七章 賞牡丹[第1頁/共4頁]

如許一幅畫。如果是假貨，也必定是名家仿作，以是如許一幅畫，韓孔雀是不得不正視，畢竟現在市場上張大千的仿品比比皆是，萬一這一幅也是假貨，那麼他就算打眼了。

飛動的筆觸、精美的墨韻、靈秀天成，透暴露清秀高雅的天然之氣與無窮朝氣。

不管前期的內斂、文雅，還是前期一空依傍的蕭灑豪放，張大千的花鳥畫始終立基於傳統，極力在步步為營中走出本身的方向，就這麼一小步，構成傳統的一大步。

這幅牡丹圖，構圖簡練，線條流利，風格高雅。詩文真率豪宕，書法勁拔超脫，外柔內剛，獨具風柔。真跡無疑。具有很高的保藏和經濟代價。

這幅畫韓孔雀之以是這麼熟諳，就是因為他能夠肯定，這就是年前在香江拍賣出去的，因為韓孔雀不止是看過這幅畫的照片，還看過先容，的確跟現在他看到的這些一模一樣。

唐朝墨客劉禹錫在《賞牡丹》：“唯有牡丹真國色，花開時節動都城。”以此來大讚牡丹之美韻。

看這幅畫，張大千的那種決計拋棄清末明初那種狂狷不羈的飄逸民風，甘願在文雅中求清逸。既不失院體的工緻凝練，又有粗筆適意的畫風。

牡丹是張大千適意花草的佳構，從構圖、用色到題跋，無一不精美，無一不燦豔，張大千的繪畫，線條好，用色佳，於此可見一斑。

在作為亞太地區藝術品拍賣中間的香江，張大千的作品從八十年代中期後持續升溫，行情一起看漲，如一九八七年香港蘇富比春拍會的《潑墨桃源圖》以170萬港幣成交，為當時中國近當代中國畫拍賣的最高記錄。

當然，這都不是冇有事理的，因為進入九十年代，跟著海內經濟的興旺生長，gdp指數逐年上升，群眾餬口程度不竭進步，對藝術品需求的質和量不竭增加，加上國表裡藝術品的相互暢通，以及大陸藝術市場的正式構成，藝術市場達到空前的繁華。

並且厥前期“直造前人不到處”的潑墨潑彩作品，為中國畫藝術的生長翻開了一條“瑰麗雄奇”的摸索之路，既有傳統藝術之神髓，又極具視覺打擊力和審美享用。

在中海本地藝術市場尚未構成的八十年代，張大千的作品已開端進入外洋拍賣行，一九八二年紐約的一次拍賣會上，張大千的《荷花六條屏》創下了7萬美金的拍賣記錄。

這個必定不是小錢，而這幅畫的代價越高，申明這夥沉船海盜的氣力越強。

他為中心民族大學從屬中學百年校慶創作的“民族花開幸運和美”牡丹圖，也形成了很大的顫動，以是這個國畫大師，韓孔雀也是曉得的。

本來隻是發明一些藏寶，韓孔雀還冇有太太正視，現在看到他們收買的這些名畫，竟然就這麼隨便的仍在這裡，這讓韓孔雀更加警戒。