第一千四百零七章 賞牡丹[第2頁/共4頁]

本來隻是發明一些藏寶，韓孔雀還冇有太太正視，現在看到他們收買的這些名畫，竟然就這麼隨便的仍在這裡，這讓韓孔雀更加警戒。

這幅牡丹圖，構圖簡練，線條流利，風格高雅。詩文真率豪宕，書法勁拔超脫，外柔內剛，獨具風柔。真跡無疑。具有很高的保藏和經濟代價。

“竟然呈現了當代的畫作，現在是越來越成心機了。”韓孔雀拿著兩幅畫，細心對比，就算他的內行，也能夠看得出這兩幅畫的吵嘴。

就比如這幅畫，必定是張大千從敦煌返來後創作的，也就是20世紀40年代期間創作的，這個期間其藝術程度處在頂峰狀況，張大千創作了大量的優良作品，固然數量大，拉低了他作品的代價，但到了現在，代價又再次瘋長起來了。

韓孔雀持續翻開了第三幅畫軸，這一副是國畫家莫華生畫的牡丹圖，莫華生先生是當代氣力派聞名書畫藝術家，有“中華牡丹第一人”、“天下牡丹畫王”的佳譽。

在作為亞太地區藝術品拍賣中間的香江，張大千的作品從八十年代中期後持續升溫，行情一起看漲，如一九八七年香港蘇富比春拍會的《潑墨桃源圖》以170萬港幣成交，為當時中國近當代中國畫拍賣的最高記錄。

牡丹是我國特有的草本寶貴花草，雍容華貴、都麗端莊，素有“國色天香”、“花中之王”的美稱，耐久以來被人們當作繁華吉利、繁華暢旺的意味。

“這麼兩幅畫，呈現在了一艘沉船當中，並且還是被沉船海盜保藏的，這可太成心機了。”韓孔雀細心看著，冇有發明甚麼非常，才把這兩幅畫放在一邊。

看這幅畫，張大千的那種決計拋棄清末明初那種狂狷不羈的飄逸民風，甘願在文雅中求清逸。既不失院體的工緻凝練，又有粗筆適意的畫風。

是以，其藝術影響是天下性的，特彆遭到外洋華人、港台人士的極大愛好。

張大千，二十世紀中國畫壇上的國畫大師，以其在藝術和餬口中無窮無儘的嘉話妙聞。和蜚聲天下畫壇的龐大名譽，成為中國當代美術史上的傳怪傑物。

畫中牡丹一枝三椏，兩朵含苞待放，一為嫣然盛開；枝葉用墨濃淡深淺，葉法各彆，形狀伸展風雅；枝頭粉紅的花朵與花苞，工細著色，清遠絕俗，與層次清楚的墨色枝葉相得益彰。

他的畫作。每一副都是珍寶，如果拍賣，代價絕對不菲。

因為張大千作品數量多、代價較高，以是假貨也比較多，暗裡渠道采辦，如果冇有專家把關，風險性較大。(未完待續。)

並且厥前期“直造前人不到處”的潑墨潑彩作品，為中國畫藝術的生長翻開了一條“瑰麗雄奇”的摸索之路，既有傳統藝術之神髓，又極具視覺打擊力和審美享用。