396：贗品（上）[第1頁/共3頁]

鳴遠在壺藝生長史上建立的出色功勞。

多的，其作品真偽的辨彆便成為令保藏家和紫砂愛好者頭痛的一件事。”

可貴碰到同好，秦遠方頓時水說道：“你說說看，我也對陳鳴遠的紫沙壺有激烈的認同感。”林長青清算了一下思路就說道：“他的製壺技藝高深全麵，又勇於開辟創新。他所仿造的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，層次高，古趣盎然。所製茗壺外型多種多樣，特彆長於天然型類沙壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、鬆段壺、梅乾壺、蠶桑壺等均極具天然生趣，把天然型壺在明人的根本上，進一步推向藝術化的高度。這些壺式不但是他的傑出締造，並且成為沙壺工藝上的汗青性外型，

為厥後的製壺家們遍及相沿。”秦遠方聽得不住點頭，忍禁不住加以借使：“最首要的是陳鳴遠還是一名多纔多藝的藝術家，他還製作了很多案頭陳列的清供雅玩和文房器具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺

秦遠方略微有點對勁。秦遠方隨後則說道：“正因為陳鳴遠將紫砂藝術帶入風雅之堂，正因為陳鳴遠還是紫砂器描畫款到鈐印款轉換期間的代表人物，他不但用描畫體例署名，同時並用印章，描畫款首要用在紫砂器腹部和底部，印章則用於壺蓋內和壺底等處，而後紫砂藝人遍及開端在紫砂器上鈐印以代替難度較大的描畫款。使得陳鳴遠的作品曆代均為世人所重，仿造求利者層出不窮，不管數量還是種類，其仿造品都是汗青上最

如此巨大的人物，乃至能夠說是劃期間的人物，他的作品是何代價就不消多說了。而具有他的茶具，那但是身份和高雅的意味，秦遠方弄了這麼久也冇勝利淘到一件呢。

第一個辨彆體例好瞭解，但是接下來的第二個就有點難堪了。秦遠方冇想那麼多，持續說道：“第三是印章，印章也是辨彆紫砂器真偽的首要根據。但是印章的複製並不難，20世紀二三十年代，古玩商用火漆在老壺上拓下印記，待硬化後，再印蓋在仿造品上，印記完整一樣，隻是稍小些。而當代操縱電腦技術仿造的印章，則完整能夠亂真。彆的，先人用前人真印章的環境也存在，某聞名工匠故去後，他的印章傳給子孫或弟子，後代受好處引誘，不成製止地在本身的作品上利用，或者有償供彆人利用。如清朝楊彭年的‘阿曼陀室’印和‘彭年’印、近代程壽珍的‘冰心道人’印都是如此。以是，印章作為根據之一，還必須連絡其他身分做綜合闡發，不能一味認定。”

陳鳴遠初創了壺體雕刻詩銘作裝潢，署款以刻名和印章並用，把中國傳統繪畫書法的裝潢藝術和書款體例，引入了沙壺的製作工藝，使本來光素無華的壺體增加了很多雋永的裝潢情味，也使沙壺更具有了稠密的書卷氣，再加上詩銘、書款的書法雅健清秀，富有晉唐筆意，從而把壺藝、喝茶和文人的風雅情致融為一體，極大的進步了沙壺的藝術代價和文明代價，成為真正的藝術品進入了藝術殿堂，這是陳