396：贗品（上）[第2頁/共3頁]

到目前為止，大師隻能被動地點頭，聽教聽話。秦遠方指著檯麵的紫沙壺說道：“就拿陳鳴遠的紫沙壺來講吧。陳鳴遠的格式內容有點凸起。陳鳴遠與當時的文人學士過從甚密，已具有相稱文明素養，境地遠非普通匠人可比。目前所見陳鳴遠作品的款識，要麼切壺切茶，儒雅含蓄，如前文談到的南瓜壺款；要麼簡練樸實，如1990年福建漳浦縣一座清乾隆二十三年墓葬中出土的朱泥壺。其次的，陳鳴遠的刻款書法曆代評價頗高，雅健而有晉唐氣勢，從南

有必然的功底。

秦遠方呢喃道：“金總的能量真是可駭，我找了這麼都冇弄到一件，他竟然就送了我全套。”

可貴碰到同好，秦遠方頓時水說道：“你說說看，我也對陳鳴遠的紫沙壺有激烈的認同感。”林長青清算了一下思路就說道：“他的製壺技藝高深全麵，又勇於開辟創新。他所仿造的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，層次高，古趣盎然。所製茗壺外型多種多樣，特彆長於天然型類沙壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、鬆段壺、梅乾壺、蠶桑壺等均極具天然生趣，把天然型壺在明人的根本上，進一步推向藝術化的高度。這些壺式不但是他的傑出締造，並且成為沙壺工藝上的汗青性外型，

說到這裡，秦遠方則放鬆道：“至於第三點，那就更直接了，分歧的製壺名手都有分歧的氣勢特性，針對這些做精確的判定，就輕易看出來了。”

“你們在說甚麼啊？”

秦遠方思路了一下就說道：“因為紫砂陶製作汗青較短，出土器物極少，質料單一，形成紫砂器的辨彆與瓷器、青銅器等比擬有必然難度，即便業熟裡手也常有失誤。”頓了一下，秦遠方纔說道：“不過俗話說得好，再難也有一點的標準。起首，還是得對紫沙壺熟諳。正所謂觀千劍而後識器，操千曲而後曉聲，真品看多了，打仗多了，熟諳也就上來了，當時也就不易打眼

他看到秦遠方手裡的紫砂茶具，眼睛一亮，呢喃道：“這麼新奇的紫砂茶具，很像是陳鳴遠的作品啊。”

大師固然有點恍惚，但還是強行記了下來。

秦遠方略微有點對勁。秦遠方隨後則說道：“正因為陳鳴遠將紫砂藝術帶入風雅之堂，正因為陳鳴遠還是紫砂器描畫款到鈐印款轉換期間的代表人物，他不但用描畫體例署名，同時並用印章，描畫款首要用在紫砂器腹部和底部，印章則用於壺蓋內和壺底等處，而後紫砂藝人遍及開端在紫砂器上鈐印以代替難度較大的描畫款。使得陳鳴遠的作品曆代均為世人所重，仿造求利者層出不窮，不管數量還是種類，其仿造品都是汗青上最