第一百二十回 依娜伊事[第6頁/共10頁]

無風驀地一走，拓跋明玉被吊在半路此中，正氣的要命，上脹下庠，揹回身子裝睡時，無風又鑽了出去。拓跋明玉正欲推出去，無風便將安排說了番，喜的拓跋明玉轉過身，打了無風兩下道：還算你有知己，曉得本身動下的亂子本身了，冇有兒子的話，我該在娃娃身邊了麼。無風此時那裡能言語的了。

婉兒可貴調笑道：現在都曉得左賢王風騷，哪曉得經緯之才。

正門上不走我翻呀嗎翻牆出去。

山丹丹花兒背窪上開，你有甚麼苦衷漸漸來。

交了一回朋友還冇親過你的嘴。

走你家窯頂了呀嗎了你家院，

民歌是最簡練的藝術情勢，它跟著陝北群眾的勞動餬口和陝北的汗青以及風俗活動而出世，並傳播至今。如《腳伕調》的曲調隻要三個音，是較為原始的反應陝北群眾勞動餬口的信天遊山歌。再如《調兵曲》反應了清朝順治五六年間，滿清當局彈壓回民叛逆的史實。20世紀30年代之前，陝北民歌是陝北群眾遵循本身的餬口與風俗，在耕地、趕腳、放牧、喝酒、過節、蓋房、祝壽、婚喪嫁娶、廟會等餬口場景裡，觸物生情，即興編唱出來的，慢慢構成了高亢、豪宕、粗暴、婉轉的氣勢，寄口頭傳唱而風行，靠個人編創而富強，從分歧側麵反應了陝北群眾的餬口、汗青沿革和社會變遷。

通衢上不走我小呀嗎巷子上來，

無風說：也是，我們十二歲還耍娃娃著了。也不消擔憂，一人一個吃路，兒孫自有兒孫福。蘭若經經曆的事多，成熟的快，我看不是那種晃天踏式、吊兒郎當的那種。

獨孤奢厥後笑著說：你不是喜好熟女麼，怎少女也喜好了，口味花了。

你還說我是個冇呀麼知己的鬼。

大沙梁梁高來二沙梁梁低，就呀為看妹子跑彎了哥哥的腿。

風雪中，無風內心一痛，緊擁了依娜道，你是個好女人，長的標緻，對人也好，應當有個好歸宿，應當找個好人家，應當找個隻對你一心一意的人纔對。你對我的情意我曉得了，可我是個半老頭子，畢竟是要歸去的，我怕把你閃在半路上了。再說婉兒三個在我身邊，我畢竟不是阿誰隻能對你一個好的人呀！