第220章 郎世寧[第2頁/共3頁]

宋慎本身冇有考慮太多，聽到穿戴唐裝的老者問話，就介麵道：“我感覺這是民國期間的仿作，大抵不過百年擺佈吧。”

宋慎點了點頭，分開了桌子坐到了一旁，既然是曉得那幅畫是偽作，宋慎心底的熱忱就被澆滅了七分，剩下的隻是想要看一看本身看到的故事是不是能夠對的上號。

“哦？你如許肯定？”老李有些詫異地問道。

“傳聞長卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿式各彆，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲儘駿馬之態，畫麵的首尾各有牧者數人，節製著全部馬群，表現了一種人與天然界其他生物間的調和乾係。在表示伎倆上，郎世寧充分揭示了歐洲明暗畫法的特性，馬匹的立體感非常強，用筆細緻，重視於植物外相質感的表示。百度搜”

“郎世寧的出身來源決定了他的畫風，暮年在乎大利的教誨也影響了他的畫法技能，西方人作畫技能也在這一期間傳入中國，核心透視畫就是產生於歐洲的一個畫種，它應用多少學、物理學、光學等，為的是在平麵的畫幅上更實在地表示出天然界立體狀貌。這類與中國傳統技法差異的繪畫體例傳入了清朝內廷，郎世寧對於這一繪畫體例的傳播起了極其首要的感化。”宋慎先是扼要的先容了一些背景質料，就見到老李點頭，老熊沉默不語。

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老熊聽著宋慎說了這幾句，就開端有些不耐煩了，道：“甭扯那些冇用的，你來講一說這幅畫吧！”

“大抵是體味了一些事情，能夠和這件仿品有些聯絡吧。”宋慎彷彿也不是很肯定。

“馬是中國曆代畫家描畫的傳統題材之一，繪畫史上曾經呈現過浩繁的畫馬妙手，而郎世寧畫馬又彆具一格。他在來華前體係地學習繪畫，打下較為堅固的寫生根本，到中國後又打仗到傳統的中國繪畫，東西方藝術的熏陶，為他初創一種新奇的畫風供應了傑出的前提。因而在繪畫的技藝方麵，郎世寧初創了一種分歧於中國傳統繪畫的新奇畫法。”

“那可不能胡說，民國的事你如何能清楚？並且書上的東西都是不能儘信的，你大抵是在哪本彆史看到的故事之類的吧。”老熊也是有了興趣問道。

老李倒是感覺宋慎說的不錯，把郎世寧畫作的特性都說了出來，對於郎世寧作品也算是體味很多，如許的年青已經算是蠻優良了。

老李不由問道：“你知不曉得這畫大抵是甚麼時候作的？”

“他應用中國的羊毫、紙絹和色采，卻能以歐洲的繪畫體例重視於表示馬匹的解剖佈局、體積感和外相的質感，使得筆下的馬匹形象外型精確、比例得當、凹凸立體，而不像中國當代畫家采取延綿遒勁的線條來勾畫物象表麵的體例。他是以精密的短線，遵循素描的畫法，來描畫馬匹的形狀、外相的皺褶和外相下凸起的血管、筋健。或者操縱光彩的深淺，來表示馬匹的凹凸肌肉，與傳統中國繪畫中的馬匹形象迥然有彆。”