第2章 瓷器之作偽[第1頁/共2頁]

明器多無款，且底無釉，遇青瓷之不異色彩者，每將款字及底釉磨去，以充明器。此事，蓋私藏禦器，為法律所不準，故設法磨去也。

瓷器之式樣無定，如瓶之種類，即不成列舉。作偽者，即操縱此無定式覺得之，如高瓶長頸者，設頸以上產生粉碎之景象，則將項以上部分全磨去，而改成短頸之瓶，其口則以吹釉燒之，燒成以後，與原製無殊。設吹釉之不便，仍可磨成毛邊狀，覺得原繫有盍者。最差勁之作偽法，係用粘瓷藥粘之，如瓶罐之缺耳，佛像人物之缺手，最為常事。如係名器，定另用妙法，其淺顯之法，則用粘瓷藥粘貼之，如不消力攝拿，則不易發明其為粘合也。

辯白瓷器之新舊，以火光之有有為第一著眼點，任何前提皆合於古瓷，隻火光大盛，其為新製，不問可知也。故向來作偽者，必以除卻火光為最要之手續。按火光即釉麵浮光。新瓷敞亮非常，年代長遠，則溫潤似玉，一見便可分曉也。除卻火光之法，手弄盤磨亦可，但為功大慢，作偽者多不取也。最簡易之法，即先用漿砣，悄悄擦磨，更慮所磨之處，存有細痕，複用牛皮膠砣沾油磨之，使之平而潤，則與舊者無殊，若隻由火光上觀之，任何人亦不能辯白其真偽也。

寶貴瓷器之缺損者，如爐欠耳足，瓶損口棱等，每以舊補舊，加以釉藥，用火燒成，與舊製無二，若用吹釉法補之，則補處更可無跡可尋。

雍正之前，素瓷最多。作偽者，每將素瓷補彩色小件者，繪以花鳥。盤碗則多繪以過枝花草，並用紫墨淡赭及不甚習見之彩料繪畫，令人無從對證。且西人不重白地，數十年來，作偽者遇有白地佳瓷，必添繪彩畫，以售西人。且作畫均妙其精者，毫不易辨也。此種作偽，行話謂之真坯假彩。意謂瓷真而彩假也。實在，如果繪畫果佳，則與真者無殊，不得以偽為而忽視之也。

瓷器作偽之體例，最淺顯者為假底，即將破裂名瓷有款字之底，換裝於新器之上，再用鐵鏽抹了底足以外，然後將鐵鏽烤乾，燙上川白蠟一層，則所接之陳跡，即不閃現矣。但隻限於瓶罐之類，盤碗等器即不能矣。且以康、雍、乾三朝及有款者為多，其他則有為之者。

舊名器，偶有微璺，在不首要之處，每將破紋刷淨，將原釉磨去微許，然後上釉吹燒，如恰值斑紋之處，則挽救更易，惟此種匠人，當代未幾，常常居奇，如遇珍奇之物，索價常在原物三分之一以上，故出此體例者甚少也。

瓷佳而款文年代近者，每有將底釉及款全行磨去，改裝燒釉，並換年遠之款。如道嘉今後之款，改換康乾之款，惟此事甚難，非特父老不能為也。且底釉與其他必分歧色，製成以後，必用汗手撥弄至數月之久，始能夠欺世。