第一百零七章 珍藏[第2頁/共3頁]

李端端膚色稍黑，然美豔過人，世稱“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

接著唐伯虎收起這幅《吹簫圖》，然後又展開一副《桐陰清夢圖》。

因而“大賈居豪，競臻其戶”。

釣了一個時候的魚，木桶裡已經有六條中華鱘了，而這六條中華鱘裡，隻要一條是樂文釣上來的，其他的五條滿是唐伯虎釣的，不過當樂文釣上這隻中華鱘時，也讓他樂了好一陣子，或許這就是垂釣的興趣地點吧。

揚州剋日渾成差，一朵能行白牡丹。”

“樂賢弟，今早收成頗豐，我們這就歸去吧。”唐伯虎看了看木桶裡的六條中華鱘，撫了撫髯毛，點點頭笑道。

曾嘲笑李端端“傍晚不語不知行，鼻似煙窗耳似鐺。獨把象牙梳插鬢，崑崙山上月初生。”李端端見詩後“憂心如病”，就向崔涯膜拜，“伏望哀之”！

把這幾幅畫卷放在一旁，然後在木桌上，起首放開了一副《吹簫圖》。

此圖用水墨白描伎倆，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人抬頭閉目，坐於交椅之上，神情活潑天然。構圖簡練，用筆洗練，氣勢蕭灑，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。

仕女形象活潑，身形外型美好，此圖寫仕女撫玉簫吹奏，外型精確，筆力老練，侍女神態斑斕愁悶，吹不儘無窮憂愁。

“唐兄公然是風雅之人，畫中儘顯風騷之意，讓小弟非常佩服。”

“唐兄這幅畫，真可謂妙筆生花啊，妙不成言，妙不成言……”

桃花河邊，坐在石凳上垂釣的兩人，稱兄道弟有說有笑的聊著，倒是把本來在春秋上的隔閡消減了很多。

崔涯與張祜齊名，為人豪俠，善於宮詞，每題詩於娼肆，必傳誦於街頭巷尾；

讓樂文不由讚歎，這幅《吹簫圖》裡的侍女，如同真人吹簫普通，的確妙不成言。

回到桃花庵中，唐伯虎為樂文三人彆離畫了三幅小我的肖像畫，然後又讓樂文和丁珂兒在一起，畫了副像合照一樣的情侶畫，最後又畫了副三人在一起的畫像。

隻見此《桐陰清夢圖》最頂端，題著一首七絕詩。

點明圖中持白牡丹者即揚州名妓李端端，墨客乃是唐朝墨客、久居揚州的崔涯，唐寅即以他倆間的故事來立意作畫的。

故有人稱此畫為《李端端落籍圖》，依托著唐伯虎對汗青名妓的顧恤和傾慕之情。

有戲之：“李家娘子，纔出墨池，便登雪嶺。何期一日，吵嘴不均？”

左邊黑書桌兩邊的是仆人的婢女，一著紅色套裙，一著紅色衫裙，色采光鮮，有層次感。

說著樂文站起家，提起木桶，回身便和唐伯虎一起朝歸去的路走去。

樂文也是為唐伯虎遭受的不幸，而點頭感喟不已，如若不是這場會試泄題案，想必唐伯虎定然也是朝中大員了。