第二十四章 我就是主角[第5頁/共5頁]
那些稍稍正視的業界大能們,都暴露了感興趣的神采,這個新人好特彆……竟然能夠說出如許的台詞?
這個新人……真的不一樣啊。
二戰之前,日本的文學史,是屬於暖和性子文學的範疇,處於那種,充滿了胡想,羅曼蒂克,鼓吹美意,誇姣文學的期間,這也就是所謂的傳統方麵的文學。
小柳並冇有停頓,持續說道:“瀏覽把胡想變成餬口,又將餬口變成胡想,讓孩童如我亦能觸及文學的廣袤六合。我母親曾經對我說,我最後的習作實在就是我所讀故事的持續,因為我老是為故事的閉幕而悲傷,或是想要竄改故事的結局。”
第二,便是正視科技方麵,這一點非常首要,島國的資本不敷,永久受製於人,石油的貧缺,立即就形成了一場危急,而當他們正視了科技,建立了“科技立國”的目標以後,立即就擺脫了石油危急的滋擾。
“……文學是對餬口的一種子虛的再現,卻能幫忙我們更好地瞭解餬口,在這座我們出世、穿越、滅亡的迷宮當中引領我們。當我們在實在的餬口中蒙受不幸和波折時,文學是我們的安撫。正因為有了文學,我們才得以破解,起碼是部分地破解存在之謎。這個謎團困擾著很大一部分人,特彆是像我們如許疑問多於確信的人。正因為有了文學,我們才得以在麵對如許一些主題時坦白我們的猜疑:小我和個人的歸宿,靈魂,汗青的意義或荒誕,理性的此岸與此岸?”