第二十四章 我就是主角[第5頁/共5頁]

那些稍稍正視的業界大能們，都暴露了感興趣的神采，這個新人好特彆……竟然能夠說出如許的台詞？

這個新人……真的不一樣啊。

二戰之前，日本的文學史，是屬於暖和性子文學的範疇，處於那種，充滿了胡想，羅曼蒂克，鼓吹美意，誇姣文學的期間，這也就是所謂的傳統方麵的文學。

小柳並冇有停頓，持續說道：“瀏覽把胡想變成餬口，又將餬口變成胡想，讓孩童如我亦能觸及文學的廣袤六合。我母親曾經對我說，我最後的習作實在就是我所讀故事的持續，因為我老是為故事的閉幕而悲傷，或是想要竄改故事的結局。”

第二，便是正視科技方麵，這一點非常首要，島國的資本不敷，永久受製於人，石油的貧缺，立即就形成了一場危急，而當他們正視了科技，建立了“科技立國”的目標以後，立即就擺脫了石油危急的滋擾。

“……文學是對餬口的一種子虛的再現，卻能幫忙我們更好地瞭解餬口，在這座我們出世、穿越、滅亡的迷宮當中引領我們。當我們在實在的餬口中蒙受不幸和波折時，文學是我們的安撫。正因為有了文學，我們才得以破解，起碼是部分地破解存在之謎。這個謎團困擾著很大一部分人，特彆是像我們如許疑問多於確信的人。正因為有了文學，我們才得以在麵對如許一些主題時坦白我們的猜疑：小我和個人的歸宿，靈魂，汗青的意義或荒誕，理性的此岸與此岸？”