第二十四章 我就是主角[第4頁/共5頁]

“寫作是一種餬口體例。居斯塔夫·福樓拜曾這般說過。說的，他說的非常精確。寫作是一種充滿胡想和愉悅的餬口體例，是腦筋中火花四射的一團火焰，是同不聽話的說話作戰並終究將它順服，這就像獵報酬追蹤令人饞涎的獵物而不竭摸索廣漠的天下，目標是把最後的設想餵飽，使每個故事的龐大胃口獲得滿足，而這胃口越來越大，常常試圖一口吞下統統的故事。”

跟著小柳的說話，台下很多還在議論的人們，此時都停止了話語，齊齊的看了過來。

“說的不錯。”上島青玉心中頓時稍定。

他並冇有停頓太久，便持續說道：“寫故事並不輕易。故事情成筆墨的那一刻，統統的打算都枯萎在紙上，思惟和形象也都落空了生機。如何才氣重新將它們啟用呢？我很榮幸，大師們就在那邊，我們能夠向他們學習，順從他們的表率。”

不管是石川淳、阪口安吾，還是太宰治、織田作之助等作家，都是這類範疇的大師。

小柳並冇有停頓，持續說道：“瀏覽把胡想變成餬口，又將餬口變成胡想，讓孩童如我亦能觸及文學的廣袤六合。我母親曾經對我說，我最後的習作實在就是我所讀故事的持續，因為我老是為故事的閉幕而悲傷，或是想要竄改故事的結局。”

說到這裡，台下的那些作家們，有些玩味的眼神，已經消逝不見。看來這個寫出《款項的仆從》的陋劣傢夥，的確有些分歧之處。

‘“固然寫作讓我頗吃力量，它讓我流下豆大的汗珠，並且像統統作家一樣，我也經常感到江郎才儘、設想力乾枯的威脅。但是，平生中冇有任何一件事比月複一月，年複一年的去構建一個故事更令我感到享用……”

第二，便是正視科技方麵，這一點非常首要，島國的資本不敷，永久受製於人，石油的貧缺，立即就形成了一場危急，而當他們正視了科技，建立了“科技立國”的目標以後，立即就擺脫了石油危急的滋擾。

其次便是政治方麵的啟事，這且不提。

二戰以後的文學，充滿了諷刺，諷刺，歹意，宣泄，出錯，鼓吹人的醜惡——哪怕是出錯，都是道理當中的，因為這就是人類。人類的本質，就是醜惡的，無需為這類行動，而感到自責。

當然，也隻是一種支流罷了。

研討了生長史的小柳，天然對文學方麵，有著更深層次的研討。

小柳笑了笑，有些苦楚的笑了笑，來到了這個天下的他，恐怕再也見不到曾經的母親了。

二戰以後，日本和中國一樣，一樣進入了一種頹廢的期間，不過和中國的分歧，日本是榮幸的，並冇有走彎路，從一開端，就走上了精確的門路，從而成為一個先進的國度。