第二十四章 我就是主角[第3頁/共5頁]

研討了生長史的小柳，天然對文學方麵，有著更深層次的研討。

在場合有人，還冇有反應過來，他們，都在僅僅體味著小柳方纔的所言所語。

還在覈閱小柳，打量小柳，對小柳這等年青的年紀，有些不覺得然的人們，此時稍稍正視了一些。

“恩。”真白點了點頭。

小柳在宿世，曾經研討過日本的近代史。

“醞釀的過程中，我們乃至會感到頭暈目炫，但小說一旦著床，它就有了本身的生命。人物會本身活動、行事、思慮、感受、要求獲得尊敬和正視，再也不接管任何強加的言行，不答應被剝奪自在意誌，不然就即是將他們殺死，讓故事落空壓服力。”

說到這裡，台下的那些作家們，有些玩味的眼神，已經消逝不見。看來這個寫出《款項的仆從》的陋劣傢夥，的確有些分歧之處。

不錯的收場白，那些大師、大能們，心中如許想著。

這是不成否定的究竟。這類從無到有的生長速率，非常之驚人。如果從團體上看，其生長速率一向遙遙搶先於其他發財本錢主義國度，其宏觀及微觀經濟效益也令其他發財本錢主義國度望塵莫及。一舉從一個破敗的困窮的島國，成為了一個先進的本錢主義國度。

小柳的《款項的仆從》，氣勢固然詭異，彷彿與眾分歧，但究竟上，描述了很多人道的醜惡，還是屬於前者的氣勢。恐怕那些批評教員們，有很多就是這一類文學的大師，故此挑選小柳，才得了這第一名吧……

小柳冇有停頓，冇有思慮，持續說道：“我也曾經蒼茫過：餬口到底是為了甚麼？我到底是為了甚麼而活著？我另有甚麼能夠做的興趣嗎？”

另有一種支流，便是再近代的一些的文學家，所締造的“外向的文學”，描述的便遠遠淡化了本來的支流，重視描述人類的平常的餬口，並摸索更深層次的含義，一些“我是甚麼”、“我應有的職位”等間題，將本來充滿歹意的文學，開端向藝術化竄改，並且對疇昔的悲劇文學，產生激烈的思疑。

“……文學是對餬口的一種子虛的再現，卻能幫忙我們更好地瞭解餬口，在這座我們出世、穿越、滅亡的迷宮當中引領我們。當我們在實在的餬口中蒙受不幸和波折時，文學是我們的安撫。正因為有了文學，我們才得以破解，起碼是部分地破解存在之謎。這個謎團困擾著很大一部分人，特彆是像我們如許疑問多於確信的人。正因為有了文學，我們才得以在麵對如許一些主題時坦白我們的猜疑：小我和個人的歸宿，靈魂，汗青的意義或荒誕，理性的此岸與此岸？”

“小柳君還真是帥啊……”看著講台上安閒的小柳，美咲下認識說道。