第二十四章 我就是主角[第3頁/共5頁]

而當二戰以後，日本經濟崩潰，社會混亂，人們遍及感到空虛和仿徨，對將來充滿了絕望，在這類環境下，文學的受眾悄悄產生了竄改，而那些作家們，也一樣受了這類環境的影響，展開了對傳統文學範疇的應戰，並且一舉擊敗，將全部文學的期間完整代換。

小柳並冇有停頓，持續說道：“瀏覽把胡想變成餬口，又將餬口變成胡想，讓孩童如我亦能觸及文學的廣袤六合。我母親曾經對我說，我最後的習作實在就是我所讀故事的持續，因為我老是為故事的閉幕而悲傷，或是想要竄改故事的結局。”

那些稍稍正視的業界大能們，都暴露了感興趣的神采，這個新人好特彆……竟然能夠說出如許的台詞？

“我單獨悄悄地寫作，就像一小我被一種不成告人的癖好、一種明令製止的熱忱所征服。因而，文學不再隻是一個遊戲了。它變成了一種抵抗不幸的體例，一種抗議的體例，一種背叛的體例，一種迴避不堪忍耐之重負的體例。它變成了我活著的來由。從當時起直到現在，每當我感覺低沉或者壓抑，每當我盤桓在絕望的邊沿，我便會滿身心腸投入到創作中來。它如同一盞明燈，指惹人走出隧道。又像是一塊救生板，將落海的人帶回岸邊。”

其次便是政治方麵的啟事，這且不提。

研討了生長史的小柳，天然對文學方麵，有著更深層次的研討。

在場合有人，還冇有反應過來，他們，都在僅僅體味著小柳方纔的所言所語。

二戰以後的文學，充滿了諷刺，諷刺，歹意，宣泄，出錯，鼓吹人的醜惡——哪怕是出錯，都是道理當中的，因為這就是人類。人類的本質，就是醜惡的，無需為這類行動，而感到自責。

而不管是美咲還是真白，亦或者上島青玉，還是長門八月，已經進入了小柳的演說當中，當真聆聽著。

第一，戰後的日本，在規複市場經濟的過程中，建立了當局、金融機構、社會經濟個人、企業以及從業職員、消耗者等相互調和的經濟體製，各種百般的人才湧入，史稱為“抱團的一代”，他們富有任務，而又有才氣，不管是事情時候，還是事情力度，還是任務心，都是讓人望塵莫及。能夠說就是他們締造了多量的財產，重新扶植了日本。

“諸如此類，另有很多，數之不儘，冇法臚陳，但是它就在這裡，就在我們每一小我的身邊，這就是：文學。”

這兩種文學，便是現在的日本的傳統文學界的兩大支流。

“小柳君還真是帥啊……”看著講台上安閒的小柳，美咲下認識說道。

日本的近代文學史，也一樣風趣。

“這，大略就是文學。固然我們永久也冇法達到——文學所假造的完美餬口。或許那種誇姣的餬口，我們唯有通過設想、描述和瀏覽，才氣過上一遭。我們必須麵對統統否定者，直麵任何攻訐，必須保衛我們胡想的權力，保衛將我們的胡想變成實際的權力。”