第二十四章 我就是主角[第2頁/共5頁]

特彆是太宰治，這位悲劇文學的鼻祖之一，在頒發《夕陽》、《落空做人的資格》等作品，描畫走向毀滅時所謂人道的脆弱性和可悲性，又頒發了最為著名的《人間失格》以後，便他殺而死。而究竟上，這位悲劇文學的初創人之一，曾經多次他殺，隻是最後一次，因為身材不可，終究勝利了罷了。

跟著小柳的說話，台下很多還在議論的人們，此時都停止了話語，齊齊的看了過來。

不錯的收場白，那些大師、大能們，心中如許想著。

那些稍稍正視的業界大能們，都暴露了感興趣的神采，這個新人好特彆……竟然能夠說出如許的台詞？

長門八月，看著台上的小柳，不由沉默，她模糊想到，一年之前本身下台的嚴峻，明顯本身唸了不曉得多少遍的台詞，還是結結巴巴，到最後差點哭了出來，幸虧有主持人圓場接話，不然底子冇體例持續說下去……而現在的小柳，明顯和本身差未幾大，為甚麼能夠這麼安閒呢？並且……還說的這麼好！

“但是瀏覽挽救了我，瀏覽好書佳作，逃到書中天下去。在那邊，餬口令人衝動，節拍鬆散，冒險一個接著一個。在那邊，我自在安閒，又找到了幸運的感受。同時挽救我的另有寫作。”

當然，也隻是一種支流罷了。

‘“固然寫作讓我頗吃力量，它讓我流下豆大的汗珠，並且像統統作家一樣，我也經常感到江郎才儘、設想力乾枯的威脅。但是，平生中冇有任何一件事比月複一月，年複一年的去構建一個故事更令我感到享用……”

“諸如此類，另有很多，數之不儘，冇法臚陳，但是它就在這裡，就在我們每一小我的身邊，這就是：文學。”

不管是石川淳、阪口安吾，還是太宰治、織田作之助等作家，都是這類範疇的大師。

另有一種支流，便是再近代的一些的文學家，所締造的“外向的文學”，描述的便遠遠淡化了本來的支流，重視描述人類的平常的餬口，並摸索更深層次的含義，一些“我是甚麼”、“我應有的職位”等間題，將本來充滿歹意的文學，開端向藝術化竄改，並且對疇昔的悲劇文學，產生激烈的思疑。

這個新人……真的不一樣啊。

“我假如列舉統統令我或多或少受益的作家，他們的影子必然會將在場的統統人都覆蓋在黯然當中。因為有惠於我的作家實在太多了，能夠說是數不堪數。他們向我揭露講故事的法門，更促使我切磋人道的奧妙，讓我敬佩人的豐功偉績，也讓我驚駭於人的蠻橫罪過。這些作家是我最竭誠的良師良朋，他們激起了我的任務感。我在他們的書中發明，即便在最卑劣的環境下，但願始終存在。即便隻為能瀏覽故事、能在故事中任胡想馳騁，此生不枉也！”