第三章 老舍小說藝術技巧的縱與橫[第2頁/共6頁]

最典範的一段論述，能夠他的壓軸和扛鼎之作《鹿鼎記》最末一節申明，那韋小寶帶了七個老婆，回出世地看他娘韋春芳，合適人物心機、賦性：那日韋小寶到了揚州，帶了夫人後代，去麗春院見娘。母子相見，自是不堪之喜。韋春芳見七個媳婦個個如花如玉，心想：小寶這小賊挑女人的眼力倒不錯，他來開院子，必然發大財。

此中篇小說《新月兒》、《我這一輩子》和短篇小說《銷魂槍》、《老字號》等，就是他體裁成熟與情勢趨於完美的標記性作品。

韋小寶將母親拉入房中，問道：“媽，我的老子到底是誰？”韋春芳瞪眼道：“我安曉得？”韋小寶皺眉道：“你肚子裡有我之前，接過甚麼客人？”韋春芳道：“當時你娘斑斕得很，每天有好幾個客人，我怎記得這很多？”

韋小寶道：“本國鬼子冇有罷？”韋春芳怒道：“你當你娘是爛婊子嗎？連本國鬼子也接？辣塊媽媽，羅刹鬼、紅毛鬼到麗春院來，老孃用大掃把拍了出去。”韋小寶這才放心，道：“那很好！”韋春芳抬起了頭，回想舊事，道：“當時候有個回子，常來找我，他邊幅很俊，我內心常說，我家小寶的鼻子生得好，有點兒像他。”韋小寶道：“漢滿蒙回都有，有冇有西藏人？”

日本並不像英美那樣以政治決定軍事，也不像德意那樣以軍事決定政治。她的民族脾氣彷彿替她決定了統統。她有天大的野心，而老自慚腿短身量矮，以是固然她有吞吃地球的**，而不敢公開的提出甚麼主義，打起甚麼燈號。她隻能在甲士闖出禍來今後，纔去找合適的欺人的名詞與說法。她的政治是給軍事擦屁股（《我這一輩子》第十節。）。

錢鐘書的“詼諧”，表現在句子上，五官打通，隨便哪個“通”了“感”的比方，都充滿書卷味，在一點上，成心作出很多調皮的平空遐想與強化闡揚，意義多數是刻薄的諷刺與調侃，儘是“理趣”：頤穀大要上拘束，內心早蠢攪著無主招領的愛情。一個十**歲冇有女朋友的男孩子，常常內心藏的女人抵得上天子三十六官的數量，內心的肮臟偶然過於大眾廁所。同時他對愛情抱有高貴的看法，他但願找到一個女人能跟本身心靈符合，有密切而純粹的乾係，把心機打動推隔得遠遠的，裹上重重文飾，不準它暴露本來臉孔。頤穀和愛默打仗今後，他的眾多無歸的感情垂垂收聚在一處，而對於一個毫無愛情經曆的男孩子，中年婦人的成熟的姿媚，正像暮春季氣或鴨絨褥子一樣泥得人軟軟的復甦不來（《貓》）。

對話說話上，作家依著人物心中的變動，讓人物本身說出富有本性色采的話來，其言談，就不但應合了人物的身份，並且也符合了它當時的心態環境。