第一章 流離失所的亂世[第1頁/共3頁]

《四世同堂》恰是如許，從題材到體裁，都是一次真正意義上的“迴歸”。他本該早日憬悟，轉頭去寫本身熟諳的北平生活，卻一向少契機。淪亡區的餬口又是從無人瀏覽的，他拖著病弱的身材，寫幾天養幾天，一邊與沉重的餬口承擔拚熬。

一天到晚低著頭，腦筋都有些昏了。他常向朋友們說，多寫一篇是一篇，炸彈落到頭上，死也瞑目了。

冇幾天，彆離6年的老婆胡絮青萬裡迢迢，從北平淪亡區，領著幾個孩子來到大火線重慶。他餬口上雖還是老模樣，但多少獲得了一些照顧。

為呼應“文協”提出的“文章下鄉，文章參軍”的建議，他不寫疇昔那樣的作品了，努力於淺顯文藝的學習、寫作，為鼓吹抗戰辦事，張揚功利藝術。同時，他交友了很多朋友，從每小我身上去學東西，學習他們的經曆、特長。朋友們乃至作了原型在小說裡呈現。

他產生了創作《四世同堂》的打動。

但是細心一想呢，抗戰八股總比功名八股有些用處。”（《藝術家也要殺上前去》）但是，1949年今後，老舍倒是真寫了些“功名八股”，把本身該寫的丟之一旁，那就很難諒解了。能夠看出，他的“功利”偏向是有必然淵源性的，是帶了很多主動認識的，並不滿是真就無法的，申明他在某些方麵，有著難以衝破的脾氣缺點、思惟誤區。

1938年7月，武漢垂危，老舍等一行再度逃亡，8月14日達到重慶，一住8年，寫了大量的抗戰劇，如《國度至上》、《大地龍蛇》、《殘霧》等。

又插手了作家戰地慰勞團，路過7個省二十多個地區，用時近半年，從1939年6至12月，把沿途見聞寫成一個長詩《劍北篇》，最後隻寫到三千多行，就寫不下去了。

戰役不但竄改人道，並且竄改每小我的生命軌跡。在顛沛流浪的餬口中，老舍的人生和創作有甚麼竄改？

1940年冬，老舍病倒了。很多人勸他改行，他卻不肯分開文協和手中的筆。因為他所能做的編輯、西席、官員都有誤於寫東西，單要有氣，就決不放棄文藝。1941年8月，在老朋友們的美意聘請下，老舍飛到昆明作了短期的遊學，到西南聯大等高校作報告，寫出了《大地龍蛇》。該劇不太儘人意，可它引出了《四世同堂》等钜著，開端了從文明的角度來反觀實際、停止攻訐的新路數。11月初，他告彆朋友，回到重慶，又回到貧病忙的景況中。1943年6月，老舍移居北碚，距重慶五十多千米，想寫長篇《火化》，成果勉為其難，累出病來，進了病院，做了手術。

從這些作品的出世日程看，且不說兩度耐久在外洋滯留時的景象，就是在抗戰期間，前提如此艱苦，老舍在寫作上也是最賣力量的。一家刊物曾如許記錄道：他獨個兒住在……偏僻的院落裡，埋頭寫，寫，寫。