第1章 序[第2頁/共2頁]

（本文為舒乙先生專門為本書的出版所撰寫的序言，原題為《魯少飛曾為〈駱駝祥子〉做連環插圖》。）

老舍先生寫過一篇叫《我如何寫淺顯文藝》的文章，內裡先容了他寫淺顯文藝的顛末。抗戰竄改了統統。老舍先生的餬口和創作都隨之產生了嚴峻竄改。他由濟南逃到武漢。他開端重視操縱鼓詞鼓吹抗戰的題目，也開端試著用舊劇的情勢與歌頌來寫新的抗戰腳本。他住在武昌千家街福音堂的馮玉祥先生院中。在那邊何容先生、老向先生賣力編輯《抗到底》月刊，專門頒發淺顯作品，老舍成為首要撰稿人。馮玉祥先生還聘請趙望雲、高龍生、汪子美等幾位畫家辦《抗戰畫刊》，聘請老舍寫歌詞，由畫家畫成抗戰的“西洋景”，像拉洋片那樣，一邊唱，一邊讓觀眾看鼓吹畫。比方，老舍編詞的《西洋景詞畫》：

完整一樣。

無獨占偶，此一期間的漫畫家魯少飛，固然和老舍不在一處，卻也乾著一樣的事。早在1934年，魯少飛在上海主編《期間漫畫》，他是上海漫畫家救亡協會的賣力人，他的《期間漫畫》是當時資格最老，具有畫家最多、影響最大的漫畫刊物。抗日戰役發作後，老舍先生在武漢構造中華天下文藝界抗敵協會，連合了幾百名包含左、中、右都在內的愛國作家，分歧對外。而稍晚一些，也在武漢，建立了“中華天下美術界抗敵協會”，魯少飛是四十三名理事之一。1938年初，在武漢建立了“中華天下漫畫作家協會”，魯少飛是排名第三的十五位委員之一。他們出版的《抗戰漫畫》上頒發了該會的《戰時事情綱領》，內裡明白指出要製作巨幅鼓吹畫，吊掛於首要地點，要畫西洋鏡畫片，插手公眾教誨。

瞧，一樣的鼓吹畫！一樣的畫西洋鏡畫片！一樣的編歌詞相配！

但是，老舍先生當時正在美國紐約，他不會瞥見上海的《天下畫報》，他或許底子不曉得有過魯少飛畫插圖這件事。