德彪西－交響音畫《大海》[第1頁/共3頁]

德彪西所創建的這類音樂，就是被先人稱為“印象主義”的音樂。

旅店中間有一個管絃樂隊練習廳，樂隊隊員每天定時來練習吹奏同一首樂曲。

一年今後，他回到巴黎音樂學院，並像很多彆的法國音樂家們一樣，博得了羅馬獎而完成了他的音樂學院課程。

他非常珍惜這個機遇，他儘力學習，十一歲的時候，就考上了巴黎音樂學院。

德彪西製作他那古怪的、非塵凡的音樂，用的就是在氛圍入耳不見其振動的音。

這一部分活潑地描述了大海的潮流聲。

聽著，聽著，他彷彿本身來到了海邊，看到了波光閃動的海麵，看到了海濤擊岸、浪花飛濺的動聽海景。

在三十餘年的創作生涯裡，德彪西可說是一名反動性的音樂家，他創新和聲與旋律，在他的音樂中，色采、音色與節拍的首要性絕對不亞於和聲與旋律。

樂曲在時候和空間上給人以完整的“海”的印象和對海的胡想。

二十世紀初，在巴黎的一家旅店裡住著一名有病的名流，他籌辦到海濱去療養。

他住在海邊的彆墅裡，卻馳念著在巴黎旅店中所聽到的用音樂表示出的海的畫麵。

第一幅：、《海上的拂曉到中午》

德彪西對傳統音樂的泛音作了很多大膽改革。德彪西實際上比普通人聽得見更多的泛音。

這一部分開始時，定音鼓的震音描畫出遠方衝動、飄浮著的雷聲。

全部樂曲由三幅用音樂繪畫的素描構成：

想奉告你的是德彪西的作品《大海》哦。

在巴黎音樂學院十餘年的學習中一向是才調出眾的門生，並以大合唱《蕩子》獲羅馬獎。

音樂活潑地描畫了玩耍的紅色浪花拍擊海岸四周飛濺時的景象。

第三幅：《風和海的對話》

導入部以輕巧的跳舞性旋律、活潑的節拍、及其滑稽的筆法，描述了敬愛的小波浪來回動亂的聲響，海的呼吸，修建成這一印象主義的音樂畫麵。

他就是德彪西－－法國傑出的作曲家，音樂批評家。

德彪西最喜好的音階有六個全音而完整冇有半音（如C、D、E、升F、升G、升A），以是他的旋律聽起來同任何疇昔的音樂都不一樣，而他的和絃就更加奇特。

第二幅：《波浪的遊戲》

那位名流聽慣了，到時候他就躺在床上，靜聽著樂曲的吹奏。

他的父親是一個店東，窮得不能給他的兒子任何種類的教誨，是以他打算使他的孩子成為一個海員。

到了那邊，麵對著廣漠的大海，他反而感覺不敷味了。

他對新的和聲學和印象派音樂佈局的生長作出進獻。

1894年，《牧神午後》帶給他音樂方麵初次勝利，以後還創作了很多聞名作品，比方《兒童天下》、交響詩《大海》、《李耳王》等。