德彪西－交響音畫《大海》[第1頁/共3頁]

在三十餘年的創作生涯裡，德彪西可說是一名反動性的音樂家，他創新和聲與旋律，在他的音樂中，色采、音色與節拍的首要性絕對不亞於和聲與旋律。

但是一名曾經做過肖邦門生的美意腸的夫人，對這個有音樂天賦的孩子很感興趣，因而免費給他上課。

德彪西恰是應用了他所偏疼的全音音階，修建起他與眾分歧的“夢幻天下”。

拂曉時候的大海寧靜、安閒，正從睡夢中垂垂復甦，夜幕遲緩地揭開，一絲亮光映照在海麵上。

到了那邊，麵對著廣漠的大海，他反而感覺不敷味了。

在那邊，他碰到一些正在儘力從官方音樂中為他們的故國締造一種民族音樂的俄國作曲家。

樂曲在時候和空間上給人以完整的“海”的印象和對海的胡想。

在巴黎音樂學院十餘年的學習中一向是才調出眾的門生，並以大合唱《蕩子》獲羅馬獎。

二十世紀初，在巴黎的一家旅店裡住著一名有病的名流，他籌辦到海濱去療養。

偶然，他會回到初期教堂音樂的那些有點古怪的陳腐調式上去，他還常常利用一種全音音階。

他就是德彪西－－法國傑出的作曲家，音樂批評家。

德彪西所創建的這類音樂，就是被先人稱為“印象主義”的音樂。

1894年，《牧神午後》帶給他音樂方麵初次勝利，以後還創作了很多聞名作品，比方《兒童天下》、交響詩《大海》、《李耳王》等。

因為德彪西敏感的耳朵，他還在管絃樂隊裡利用各種樂器的分歧組合來收回溫和的、閃動著的聲響結果。

他住在海邊的彆墅裡，卻馳念著在巴黎旅店中所聽到的用音樂表示出的海的畫麵。

導入部以輕巧的跳舞性旋律、活潑的節拍、及其滑稽的筆法，描述了敬愛的小波浪來回動亂的聲響，海的呼吸，修建成這一印象主義的音樂畫麵。

他非常珍惜這個機遇，他儘力學習，十一歲的時候，就考上了巴黎音樂學院。

他的父親是一個店東，窮得不能給他的兒子任何種類的教誨，是以他打算使他的孩子成為一個海員。

《大海》作於1905年三月，初演於1905年十月。

德彪西對傳統音樂的泛音作了很多大膽改革。德彪西實際上比普通人聽得見更多的泛音。

關於這個音樂，曾有如許一段逸話呢：

那位名流聽慣了，到時候他就躺在床上，靜聽著樂曲的吹奏。

一輪紅日垂垂升起，跳出海麵，天空由紫色變成了青色，逐步地增加了光輝，一幅開闊的大海拂晨風景被活潑地描畫出來。

德彪西構成的這類被稱為“印象主義”的音樂氣勢,對西歐各國的音樂產生了很深遠的影響。

新奇的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自在的生長，這些印象派的伎倆，都活潑地描畫出了一幅幅大海的活潑畫麵。