德彪西-交響音畫《大海》[第2頁/共3頁]
德彪西構成的這類被稱為“印象主義”的音樂氣勢,對西歐各國的音樂產生了很深遠的影響。
音樂活潑地描畫了玩耍的紅色浪花拍擊海岸四周飛濺時的景象。
讓我們一起在音樂聲中來到浩大淵深的、綠綠蒼蒼的大海邊,安步在金色的沙岸,賞識陽光在海麵上千變萬化的光影,浪的玩耍,浪花出現出的各種色采,驚濤拍岸,浪花飛濺,彭湃的波浪捲起的形狀・・・
在那邊,他碰到一些正在儘力從官方音樂中為他們的故國締造一種民族音樂的俄國作曲家。
第一幅:、《海上的拂曉到中午》
而當這首交響組曲公演時,這位名流帶著病去賞識了。
他對新的和聲學和印象派音樂佈局的生長作出進獻。
新奇的和聲、短小的旋律、豐富的音色、自在的生長,這些印象派的伎倆,都活潑地描畫出了一幅幅大海的活潑畫麵。
聽著,聽著,他彷彿本身來到了海邊,看到了波光閃動的海麵,看到了海濤擊岸、浪花飛濺的動聽海景。
德彪西最喜好的音階有六個全音而完整冇有半音(如C、D、E、升F、升G、升A),以是他的旋律聽起來同任何疇昔的音樂都不一樣,而他的和絃就更加奇特。
他的父親是一個店東,窮得不能給他的兒子任何種類的教誨,是以他打算使他的孩子成為一個海員。
但是一名曾經做過肖邦門生的美意腸的夫人,對這個有音樂天賦的孩子很感興趣,因而免費給他上課。
德彪西恰是應用了他所偏疼的全音音階,修建起他與眾分歧的“夢幻天下”。
在三十餘年的創作生涯裡,德彪西可說是一名反動性的音樂家,他創新和聲與旋律,在他的音樂中,色采、音色與節拍的首要性絕對不亞於和聲與旋律。
一年今後,他回到巴黎音樂學院,並像很多彆的法國音樂家們一樣,博得了羅馬獎而完成了他的音樂學院課程。
《大海》作於1905年三月,初演於1905年十月。
這部作品不但描畫出了一幅惹人入勝的大海波瀾壯闊的氣象,同時也表示出作者對大天然風景的稱道和歌頌。
在巴黎音樂學院十餘年的學習中一向是才調出眾的門生,並以大合唱《蕩子》獲羅馬獎。
以後,音樂描述了海風吹到海麵,引發陣陣動亂的潮聲,如同風和海的對話,驅逐著暴風雨的到臨。
嗬嗬,絕妙的音樂呀。
那位名流聽慣了,到時候他就躺在床上,靜聽著樂曲的吹奏。
顛末德彪西創新以後,音樂創作就不再被既定法則所限定,鼎新民風今後一發不成清算。
他就是德彪西--法國傑出的作曲家,音樂批評家。
偶然,他會回到初期教堂音樂的那些有點古怪的陳腐調式上去,他還常常利用一種全音音階。