第二百六十九章 微觀世界[第2頁/共3頁]

林子軒把故事背景放在了第一次天下大戰以後。一艘運載著一群孩子的英國兵艦觸礁淹冇。這群孩子倖存下來，他們的身份和背景各不不異。

存在主義文學以法國作家薩特和加繆為首要代表。

他的小說中冇有惹人入勝的故事情節，人物脾氣根基上冇有生長竄改，也貧乏實際主義作家極其正視的環境描述。

是建立文明的次序，還是迴歸原始的蠻橫？

他們扮演實在際天下的各種角色，承擔著各自的社會職能，通過這個小天下的生長和崩潰再現了實際天下中的戰役悲劇。

這類文學作品常常描述一個怪誕的天下，餬口在此中的都是些憂愁的、彷徨無主的“多餘人物”，從而揭示人類麵對的題目和遍及的焦炙，並呼喊人們停止自在的挑選。

但跟著救濟但願的幻滅，他透暴露了惡的一麵，敏捷的擺脫了拉爾夫的節製，決定了本身的生長門路。

在《蠅王》中傑克獲得了荒島的節製權，代表著人類文明的豬崽子和西蒙被殛斃，拉爾夫被傑克帶人追殺，四周躲藏，身陷險境。

實在，戈爾丁並不是那種文采飛揚的作家。

不過此次契機讓他認識到既然走上了這條路，煩躁不安對事情毫無幫忙。不如通過寫這部小說讓本身沉寂下來。

這就是他想表達的寄意。

林子軒把這件事奉告了賽珍珠，他想讓賽珍珠來翻譯這部小說。

荒島實際上是20世紀英國社會的縮影，或者從更遍及的意義上來講是天下的縮影。

在這類環境下，他也冇甚麼表情寫小說。

戈爾丁在題序中曾經說過：“蠻橫的核戰役把孩子們帶到了孤島上，但這群孩子卻重現了使他們落到這類處境的汗青全過程，歸根結底不是甚麼外來的怪物，而是人本身把樂土變成了屠場。”

當孤島上的孩子們多數已回到了原始蠻橫的狀況，他們一個個暴露了極度無私和殘暴的臉孔，西蒙的利他主義卻表示得格外刺眼。

他采納多種暴虐的詭計手腕，毀滅異己，穩固本身的權力，詭計把持小島。

他常常平鋪直敘地報告一個內容嚴厲的故事，腔調平平冷峻，很難碰到繪聲繪色的描述。

如果把獨裁的傑克看作希特勒，把拉爾夫看作英國和美國的帶領人，那麼在荒島上產生的統統就是一次小型的第二次天下大戰。

林子軒以為賽珍珠並不是最好的翻譯人選。

他小說中那種滯重、冷酷和沉悶的氛圍，和如許的一個天下正相對應，更好地顯現小說的哲理內涵，更深切地表示天下的不成理喻。

正在這時，一艘兵艦來到了荒島，把拉爾夫救了下來。

戈爾丁是存在主義作家中對怪誕闡述得最為全麵、最深切，並使之具有新意的人之一。