第九十四章 有中國特色的特效[第1頁/共3頁]

先讓演員背上一個用後代話說“威亞”的那麼一個鋼絲一樣的裝配，背麵暗中有拉繩兒的操縱職員。

戲中有一段情節：李娘娘被禁在寒宮冷院，劉娘娘派郭槐火燒寒宮。

這也是後代在京劇舞台上看不到構造背景戲的首要啟事。

海派京劇在體例技能上的改革並不讓於在劇目、腳本上的出新。

曾經上演時裝新戲《新茶花女》，共演20大本，采取光學構造背景，久演不衰，賣座最盛，厥後還排練了《濟公活佛》等神話劇，顫動一時，贏利頗豐。

《大鬨天宮》這部電影分為石猴出世、水簾洞、拜師學藝、鬨龍宮、闖地府、弼馬溫、蟠桃會、大戰二郎神、大鬨天宮、被壓五行山等諸多劇情。

在這些神話劇中，精確地應用背景、燈光絕技，能夠締造出各種美好而又奇異的氣象。

神話劇中最關頭的是煙霧。

想要吸引觀眾，必必要在武打場景和構造背景高低工夫，因為拍攝園地不範圍於舞台之上，讓技術職員有了更大的闡揚空間。

首要還是戲曲從業職員緊跟潮流的創新精力，編演了這些安排有無數繁難構造背景的連台本戲，這就是有中國特性的殊效技能。

新舞台的老闆是梨園行的潘約樵，這是鄭證秋的老朋友了，和林子軒也是熟悉，前次歐陽予仟編排的《雷雨》就是在新舞台首演。

一方麵是因為演出的內容不好，都是武俠神怪之類，另一方麵是濫用構造背景，弱化了演出藝術。

這和後代好萊塢製作恐龍模型是一個事理。

台上全部兒是黑台，甚麼燈都閉了，先用鎂粉燒，弄出到處是鬼火的模樣，演員穿戴骷髏衣站在蹺車上，那蹺車就比如翹翹板一樣。

李娘娘從高處飛出台去得救，這個用的就是“空中飛人”，是海派京劇中常用的技能。

在這個期間不要想著液氮或者乾冰，舞台上普通用的是鋸末和硫磺在枯燥的環境下燃燒，產生二氧化碳，製造大量的煙霧。

聲光電化，班駁陸離的構造背景成為海派京劇的另一特性。

放火有火景，上頭是冷宮景兒，底下是火景兒。

民國初年，西方的話劇、歌劇、電影、把戲、新式歌舞、飛車走壁等藝術體例率先傳入上海，影響了京劇扮演和舞台體例。

林子軒想要重新舞台借走一批設想構造背景的技術職員。

明朝張岱的《陶庵夢憶》第五卷中記錄的“劉暉吉女戲”，就對當時的“構造背景”作了活潑細緻的描述。

這繩兒有倆個分支，就吊在柱子上，墜下來兩端各有一個環，底下人一拉，台上此人往上一蹬，相互一共同，就能飛起來了。

林子軒還把從美國留學返來的洪慎先容到了新舞台，和歐陽予仟合作，排練《日出》。