第九十四章 有中國特色的特效[第2頁/共3頁]

先讓演員背上一個用後代話說“威亞”的那麼一個鋼絲一樣的裝配，背麵暗中有拉繩兒的操縱職員。

曾經上演時裝新戲《新茶花女》，共演20大本，采取光學構造背景，久演不衰，賣座最盛，厥後還排練了《濟公活佛》等神話劇，顫動一時，贏利頗豐。

李娘娘從高處飛出台去得救，這個用的就是“空中飛人”，是海派京劇中常用的技能。

明朝張岱的《陶庵夢憶》第五卷中記錄的“劉暉吉女戲”，就對當時的“構造背景”作了活潑細緻的描述。

這繩兒有倆個分支，就吊在柱子上，墜下來兩端各有一個環，底下人一拉，台上此人往上一蹬，相互一共同，就能飛起來了。

而讓構造背景戲顫動一時的還要從民國初年提及。

在這些神話劇中，精確地應用背景、燈光絕技，能夠締造出各種美好而又奇異的氣象。

構造背景戲鼓起於民國初年，在二十年代獲得長足生長，三四十年代極其昌隆，到了五十年代就被製止演出了。

和京派京劇重視傳統分歧，海派京劇的最大特性，就是用都雅、好聽、好玩來滿足各種層次的觀眾。

它的寶貝之一就是構造背景。

新舞台這些年的生長不大順利，固然憑著《雷雨》火爆了一把，但全部話劇市場都不景氣，隻能勉強度日罷了。

這也是後代在京劇舞台上看不到構造背景戲的首要啟事。

戲中有一段情節：李娘娘被禁在寒宮冷院，劉娘娘派郭槐火燒寒宮。

比如孫悟空可變大變小，小的孫悟空便能夠用剪紙來代替，這是從皮電影裡獲得的開導。

構造背景說破了，都冇甚麼把戲，也就是用了化學、物理等一些根本知識。

孫悟空騰雲駕霧，七十二變，最合適操縱把戲中的構造道具大變活人。

構造背景戲是中國戲曲的傳統，早已有之。

本來龐大的怪獸就很可駭了，又冒死大吼，伸開血盆大口，抓人、吃人，全部舞台氛圍把那些假的、虛的東西都被觀眾主觀地袒護掉了。

實在就是槓桿道理，杆兒下半部一按，那頭兒就起來了，這鬼就騰空而起了。

李娘孃的人站在離火景有些間隔的高處避火，正在這告急萬分之時，救苦救難的觀世音菩薩前來援救。

這和後代好萊塢製作恐龍模型是一個事理。

聲光電化，班駁陸離的構造背景成為海派京劇的另一特性。

在此時的上海，構造背景戲的裡手是上海新舞台。

這和海派京劇中的《西紀行》大略類似。

一方麵是因為演出的內容不好，都是武俠神怪之類，另一方麵是濫用構造背景，弱化了演出藝術。

新舞台設有機器轉檯、燈光、背景，為國人自建的第一座仿歐洲、日本的新式劇院。