第九十四章 有中國特色的特效[第2頁/共3頁]
先讓演員背上一個用後代話說“威亞”的那麼一個鋼絲一樣的裝配,背麵暗中有拉繩兒的操縱職員。
曾經上演時裝新戲《新茶花女》,共演20大本,采取光學構造背景,久演不衰,賣座最盛,厥後還排練了《濟公活佛》等神話劇,顫動一時,贏利頗豐。
李娘娘從高處飛出台去得救,這個用的就是“空中飛人”,是海派京劇中常用的技能。
明朝張岱的《陶庵夢憶》第五卷中記錄的“劉暉吉女戲”,就對當時的“構造背景”作了活潑細緻的描述。
這繩兒有倆個分支,就吊在柱子上,墜下來兩端各有一個環,底下人一拉,台上此人往上一蹬,相互一共同,就能飛起來了。
而讓構造背景戲顫動一時的還要從民國初年提及。
在這些神話劇中,精確地應用背景、燈光絕技,能夠締造出各種美好而又奇異的氣象。
構造背景戲鼓起於民國初年,在二十年代獲得長足生長,三四十年代極其昌隆,到了五十年代就被製止演出了。
和京派京劇重視傳統分歧,海派京劇的最大特性,就是用都雅、好聽、好玩來滿足各種層次的觀眾。
它的寶貝之一就是構造背景。
新舞台這些年的生長不大順利,固然憑著《雷雨》火爆了一把,但全部話劇市場都不景氣,隻能勉強度日罷了。
這也是後代在京劇舞台上看不到構造背景戲的首要啟事。
戲中有一段情節:李娘娘被禁在寒宮冷院,劉娘娘派郭槐火燒寒宮。
比如孫悟空可變大變小,小的孫悟空便能夠用剪紙來代替,這是從皮電影裡獲得的開導。
構造背景說破了,都冇甚麼把戲,也就是用了化學、物理等一些根本知識。
孫悟空騰雲駕霧,七十二變,最合適操縱把戲中的構造道具大變活人。
構造背景戲是中國戲曲的傳統,早已有之。
本來龐大的怪獸就很可駭了,又冒死大吼,伸開血盆大口,抓人、吃人,全部舞台氛圍把那些假的、虛的東西都被觀眾主觀地袒護掉了。
實在就是槓桿道理,杆兒下半部一按,那頭兒就起來了,這鬼就騰空而起了。
李娘孃的人站在離火景有些間隔的高處避火,正在這告急萬分之時,救苦救難的觀世音菩薩前來援救。
這和後代好萊塢製作恐龍模型是一個事理。
聲光電化,班駁陸離的構造背景成為海派京劇的另一特性。
在此時的上海,構造背景戲的裡手是上海新舞台。
這和海派京劇中的《西紀行》大略類似。
一方麵是因為演出的內容不好,都是武俠神怪之類,另一方麵是濫用構造背景,弱化了演出藝術。
新舞台設有機器轉檯、燈光、背景,為國人自建的第一座仿歐洲、日本的新式劇院。